可当陆鸣在未来新闻里，看到自己的老板竟是导致谷小焦父亲破产、意外身亡的元凶，当一本突然出现的旧书警告“篡改命运将引发时空崩塌”，他们的关系瞬间降到冰点。
最终，谷小焦放弃了“拯救父亲性命”的执念，选择让陆鸣阻止父亲做违背良知的交易——哪怕公司破产，也要保住父亲的“灵魂”。
时空分离的最后一刻，他们隔着门缝说“谢谢你”“要幸福”。
2018年的谷小焦开了自己的设计工作室，手腕戴着陆鸣修好的父亲的手表；在一场建筑展上，她看到了中年陆鸣的设计，那里面藏着他们当年一起画过的“人文关怀”理念。
隔着人群的相视而笑，像是时光给了他们最好的答案：真正的相遇，从不会被时空阻隔。
打磨《超时空同居》剧本时，顾淮曾有过不少创新想法——比如在时空交错的设定里加入“跨时空杀手”角色，用追逐与对抗的情节增强戏剧冲突；
或是在男女主角的成长线上下功夫，设计更明显的性格转变节点，更加悲惨的家庭背景，让人物弧光更突出。
这些念头在他脑海里盘桓了许久，甚至还草拟了几版修改大纲。
但反复琢磨后，他还是决定放弃这些改动。
首先是对票房天花板的清醒认知——在他看来，《超时空同居》这类软科幻爱情片，受题材受众与市场体量限制，票房峰值大概率在十多亿上下，即便加入再多炫技元素，也很难突破这个区间，投入的修改成本与预期收益并不匹配。
更关键的是对故事内核的坚守。
顾淮意识到，这部电影的核心魅力，正在于“两个失意人跨越时空相互治愈”的纯粹爱情——没有复杂的阴谋，没有刻意的冲突，只有人与人之间最细腻的情感共鸣。
若是硬塞进“跨时空杀手”这类强冲突设定，反而会打乱原本温和的叙事节奏，让故事偏离“治愈”的初衷；
而过度强化人物成长弧光，又可能让角色变得刻意，失去贴近生活的真实感。“舍本逐末反而会弄巧成拙。”
顾淮对着修改大纲摇了摇头。
在他看来，与其追求表面的“精彩”，不如踏踏实实守住爱情内核，把“时空同居”的趣味互动、“遗憾与救赎”的情感张力做足。
这样既能保证故事的完整性与感染力，也符合小成本爱情片的稳妥定位——毕竟对现阶段的他而言，一部口碑与票房双丰收的“合格作品”，远比一部噱头十足却口碑翻车的“冒险之作”更有价值。
在深耕电影领域的同时，顾淮也没打算放弃电视剧这块阵地。
在他看来，电影能快速提升艺人与作品的格调，电视剧则是刷国民度的最佳路径，影视双线并行，才能在行业里走得更稳。
他早就开始琢磨电视剧项目，心里有个清晰的方向——借鉴两部现象级寒剧的创作思路，分别是《太阳的后裔》与《孤独又灿烂的神：鬼怪》。
这两部作品都是《来自星星的你》之后的爆款，不仅在寒国本土热度居高不下，传入国内后更是引发全民追剧潮，IP基础与受众接受度都无需担心。
不过深入分析后，顾淮很快便将《太阳的后裔》暂时搁置。
一来是时间不占优势，按照前世的时间线，这部剧此时应该已进入开拍筹备阶段，剧本大概率定稿，将在16年2月份上映，想要借鉴核心设定并融入本土化改编，时间上太过仓促；
二来是题材门槛太高，军旅背景涉及维和部队、特战部队等专业领域，剧中很多情节与国内军队的实际情况、纪律要求存在差异，想要拍得真实不浮夸，不仅需要大量军方背景资料支撑，还得协调军械装备调用、军方人员指导等资源。
虽说顾淮后续有筹备《剑虎1》的计划，未来必然要搭建与军方的合作渠道，但目前毫无基础，而且这是一部偶像剧，军方的人能买账就有鬼了。
综合时间与现实条件，他只能暂时将这个项目放进“待办清单”。
如此一来，《鬼怪》便成了更优选择。
唯一的顾虑是，这类融合奇幻、爱情与宿命感的题材，以当下的审核环境，大概率无法登上卫视黄金档，只能以网剧形式播出。
但顾淮丝毫没有小看网剧的潜力——近年来网剧市场规模持续扩张，内容题材更灵活、受众触达更直接，早已不是“小成本、粗制作”的代名词，甚至逐渐成为电视剧行业的主流方向之一。
他预判到明年网剧市场还会迎来一波增长，加上传统电视台受“一剧两星”政策影响，收视竞争力持续下滑，网络视频平台的话语权正不断提升，一部优质网剧的传播力、话题度未必会输给上星剧。
更关键的是时机优势。
当下网剧监管政策相对宽松，只要在剧情设定上稍作本土化调整，避开明显的审核雷区，《鬼怪》这类题材完全有机会过审；
可按照行业趋势来看，未来两年网剧审核标准大概率会逐步收紧，届时再想拍这类带有奇幻色彩的作品，恐怕会面临更多限制。
顾淮这边刚敲定接下来的俩个项目，父亲顾清怀那边就传来了振奋人心的消息——与“饺克力”工作室的谈判已顺利收尾，导演饺子同意带着整个核心团队，正式加盟顾淮牵头成立的“淮上动画制作公司”。
这个消息像一颗定心丸，让顾淮悬了许久的心彻底落地。
随着饺子团队的加入，《哪吒之魔童降世》这部他早已在心中规划无数次的动画电影，终于具备了启动的核心条件。
按照初步拟定的计划，《哪吒之魔童降世》的总投资预计在6000万左右，制作周期则长达3年。
不过这份投入并非一次性拨付，而是会根据制作进度分阶段注入——从前期剧本打磨、角色设计，到中期动画制作、特效渲染，再到后期配音、合成，资金将随各环节推进逐步到位。
这样的投入方式，既减轻了公司短期内的资金压力，也能通过阶段性审核把控制作质量，避免资源浪费。
这样的进展，其实早在顾淮的预料之中。
毕竟在当下的国内市场，动画电影还未迎来《大圣归来》引爆的热度，资本普遍对这个领域持观望态度，鲜少有人愿意为一部“非低幼向”动画投入大笔资金。
而饺子团队虽有才华与想法，却受限于资金短缺、资源不足，迟迟无法将《哪吒》的构想落地。
顾淮此时抛出橄榄枝，不仅承诺全额投资，还能为团队提供专业的制作支持与发行渠道，对饺子而言，无疑是实现创作理想的最佳契机。
“只要能让《哪吒》活起来，我没理由拒绝。”
这是饺子在谈判时说的话，也恰恰印证了顾淮的判断。
如今团队已然就位，资金规划清晰，《哪吒之魔童降世》的制作齿轮正式开始转动——顾淮知道，这部承载着他对国产动画期待的作品，正一步步从构想走向现实，而属于“淮上动画”的时代，也将由此拉开序幕。