电影节上展映的电影有一个特点。
一部电影前三天的受欢迎程度不高，那么之后就很少有机会能翻台。
《外婆的家》第一天所有排好的场次放映结束后，第二天展映人数开始变多。
一直到晚上的最后一场，电影院座无虚席，甚至还有人在外面排队。
也就是在第二天的晚上，东京电影节报刊《电影指导》上刊登了一篇文章，名为：
《外婆的家》：于质朴中绽放的温情之光。
在本届东京电影节的光影盛宴中，《外婆的家》以其细腻而深沉的情感，穿透喧嚣与浮华。
在观众心间镌刻下难以磨灭的印记，展现出电影艺术回归本真的动人力量……
这篇报道，让不少参加电影节的人都慕名前来。
一时间，《外婆的家》影厅外面居然排起了长长的队伍。
这些现象自然也被电影节官方看在眼里，为了保证观影体验，紧急增加《外婆的家》排片。
同时，甚至有不少片商主动找到方冬升买片。
当然，电影节刚开始就找上的片商，价格给的跟玩一样，六万美金……
还当他是刚参加电影节的新人糊弄呢？玩蛋去吧！
至少要等颁奖典礼过后方冬升才会考虑卖片事宜。
而且跟之前的短片不同，这次他要分区域卖版权！
“它跨越文化与地域的藩篱，以普世的亲情主题，叩响每一位观众的心灵之门。
引领我们重新审视亲情的厚重价值，沉浸于这份触动灵魂的质朴之爱。
于光影流转间，完成一场温暖而深刻的心灵洗礼……”
酒店里，周文琼放下《电影指导》的报道，笑吟吟的看着对面吃早饭的方冬升。
“只要对胃口，日本夸人的时候就喜欢用一些比较夸张和中二的词。”
比如帝国の绝凶虎、帝国破坏龙以及帝国巨颅……
《外婆的家》如此受欢迎，全因戳中了这个民族藏在骨子里的拧巴。
老人在空房子里对着电饭煲说话的日子，早让“以物传情”成了本能。
电影里外婆煲鸡汤、缝衣服的样子，像极了日本街头巷尾那些把梅子酒埋在院子里的老太太。
她们不说想你，却把所有心思都腌进时间里。
这和日本人事事讲究“物哀”的性子有关。
再加上90年代的日本被老龄化与经济泡沫压得喘不过气，整个日本社会进入了反思状态。
曾经吹牛逼能买下半个纽约的地价，如今连涩谷十字路口的广告牌租金都付不起。
所以大家开始关注自我，注意亲人与朋友之间的羁绊与感情。
当然，不仅是日本，受到儒家文化深远影响的亚洲国家，基本上都无法逃离《外婆的家》的情感内核。
“不管有没有夸张，我现在开始好奇，你能在东京电影节上走到哪一步？”
天仙姨身体后仰靠在椅背上，高跟鞋蹬掉，穿着丝袜的小脚从他的小腿往上攀爬。
最后落在……他的大腿上，还要往上？
方冬升自然的抓住她的小脚蹂躏摸索，另一只手拿着面包片啃着：
“不管能走到哪一步，咱们至少入围四个奖，总不至于颗粒无收吧？”
天仙姨横了他一眼，自从上次说了他脸皮薄，这小子最近突然变得放肆起来。
“就是可惜没有最佳女配角的奖。”
方冬升感叹了一句。