江留美丽听到高桥熏的话，当然知道高桥熏想要说的是什么，但她作为“杂志编辑部”的部长，没有必要在这几个心腹面前出风头。
好好的培养高桥熏，让她获得其他几位主编的崇拜，或许会更好的帮助自己管理“杂志编辑部”：
“高桥姐，展开说说？这个所谓的‘线索后置问题’？”
高桥熏自然清楚江留美丽对此心知肚明，这是在给她机会，当即便开口说出了自己的解读：
“所谓‘线索后置’，其实是验证一部推理小说最重要的一个环节。
一部推理小说，核心只有两个部分，一个是设谜，一个是解谜。
而这两个部分之中，需要有无数的伏线，结构设计，才能让读者代入其中。
经过作者的设计，读者会经历故事的开始——出现谜团——无数个伏线——谜团出现决定性的证据——解开谜团，大概这么一个流程。
而在古典的推理小说中，在‘解开谜团’之前，还会有一个经典环节——‘读者挑战’！
虽然现在许多的推理小说，为了故事的连贯流畅性，选择将‘读者挑战’去掉，换成‘幕间’或者是直接公布‘解谜过程’。
但大家依旧墨守成规的遵守着最原始的流程，即——在‘解开谜团’前，无论是否有没有‘读者挑战’，所有必要线索，都要毫无保留的写出来，呈现给读者。
这也是所谓的‘公平性’！
虽然现如今许多的作家，已经开始不在意所谓的‘公平性’……”
高桥熏停顿了一下，表情严肃的说道：
“在此我要表明一下我的态度，我作为编辑，当然明白故事的重要性，同时也明白，有些作家放弃‘公平性’而让‘故事性’变得更好的抉择，也尊重。
但如果以‘推理评论家’的身份，我认为在推理小说之中，‘公平性’要远远比‘故事性’更重要！
而‘公平性’具体体现在哪里？
那就是关键线索，必须公平的写出来！与之相反的是什么？那就是‘线索后置问题’！
我在早川书房工作的时候，编辑部曾有过这样一个‘推理笑话’。”
笑话还没讲出来，高桥熏自己反倒先笑了起来：
“嘿，你们知道吗？我昨天收了个新人作家写的推理小说，我看到了‘读者挑战’后合上了书，足足思考了一个多小时，却怎么也没能看穿这个诡计。
结果当我打算在书里寻找谜底的时候，却发现作者在‘读者挑战’后面，写出了最关键的线索。
我当场就把他的稿子丢进垃圾桶，并决定永久拒收这位作家的一切稿件。”
高桥熏笑着对江留美丽，森下健吾，中村明智，仁美立吾讲了这个笑话，虽然很冷，但在场的都是推理小说编辑，自然都收到过，看到过这种稿子，当即哈哈大笑起来。
笑声止住，高桥熏再次开口：
“刚刚提到了‘线索后置问题’，而刚刚我在看到《密室龙宫》结局的时候，恍然间以为，舞城镜介老师也犯了‘线索后置问题’的毛病。
但我很快就意识到了不对劲儿，因为线索并非后置。
那个被半球体形罩住，被珊瑚完全覆盖的龙宫，以及建筑物的边角快要挨到半球体形上……等于是一口气写出了三个至关重要的伏线！
换言之，这第三个伏线，实际上是第三到第五个伏线！
半球体形，指的是巨大止时贝，被珊瑚完全覆盖的龙宫，指的是‘密室’的成因，而快要挨到半球体的建筑物边角，指的则是‘密室诡计’的破解之法！
或者更确切的来说，是‘如何创造一个完美的密室之法’！
‘密室之王’迪克森·卡尔老师，在《三口棺材》中，完美的写出了‘密室讲义’。
并罗列了无数种‘密室’的成因，其中有自杀，有强迫谋杀，有机关谋杀，有自杀，有乔装替换，有长距离谋杀，有对尸体的伪装，错开受害者的死亡时间，而其中最重要的是‘对门的利用’。
但舞城镜介老师这篇‘密室小说’，却完全摒弃了这些‘密室规则’，他使用了一种奇妙的设定，直接将‘门的诡计’，变成了如何‘不留痕迹的离开’。
换言之，‘密室之王’迪克森·卡尔对于密室的理解，从来都是‘不可能犯罪’。
如何在一个完全封闭的密室之中，杀害某人。
但舞城镜介老师做的却是，如何杀完一个人，围绕这个人做出一个密室！
这两种差别看似微小，但相差巨大！
我甚至可以笃定，这篇《密室龙宫》算是推翻了迪克森·卡尔老师的‘密室讲义’从中延伸出了一个全新的规则。
那就是——这是谋杀，凶手既没有使用绳索，钩子，从外部关闭门窗闩，也没有使用替身，时间，安眠药……更没有对门进行特意的布置。
凶手只是利用特殊的规则，让外面世界的时间，与内部世界的时间，产生不同的流动！
然后凶手‘什么都没做’，房间就会自动变成密室，不费吹灰之力！”
高桥熏说到这里，脸上露出了很复杂的表情：
“只可惜，这种诡计，似乎只有舞城镜介老师的作品——《密室龙宫》才能呈现的出来。
因为脱离了巨大止时贝，一切将毫无意义。
换言之，这个在龙宫呆两天，外面就流动了四百年的超强设定，实在是神来之笔！
只能用一次的诡计！
嗯，如果让我现在就给出对《密室龙宫》的总体评价，那么就是这句！
就像是舞城镜介老师的出道作《占星术杀人魔法》一样，《密室龙宫》也是完全无法复刻，只能用一次的诡计！”