凶手为何会犯罪？除了爱慕受害者这个表象动机外，自然还有着所谓的‘魍魉’在作祟。
当然，我并不是为凶手开脱，但就像法律一样，有故意杀人和意外杀人之分，而动机也是一样的，只是若是凶手想要隐藏动机，那么没有人能够挖掘出他内心最真实的想法。
这样一想，似乎又与一副画，会在不同情况下形成不同的画面遥相呼应。”
井伏鳟二的发言让人觉得有些抽象，但他显然很喜欢这三部作品，不然也不可能给为他们三个撰写这样的评委点评。
话筒最终传到了五木宽之的手上，作为通俗小说家，五木宽之的评委点评就让人通俗易懂的多了：
“经过了前面四位评委的点评，我想大家应该已经了解舞城镜介老师的《魍魉之匣》，《去年冬天，与你分别》以及泡坂妻夫老师的《椛山访雪图》为什么会获得‘直木三十五赏’了。
而经历了前面四位评委的点评后，我其实也没有什么需要继续补充的了。
不过，我倒是想主要探讨一下三篇作品的结构。
首先，来谈谈舞城镜介老师的《魍魉之匣》吧。
众所周知，《魍魉之匣》是舞城镜介老师的‘妖怪推理系列’第二部作品，虽然不看第一部《姑获鸟之夏》的影响并不大。
但《魍魉之匣》算是完美延续了《姑获鸟之夏》的故事架构。
两部作品，皆为，关口巽，榎木津礼二郎，木场修太郎，这个明面上的主角团A，对事件进行多方面探索。
等到所有调查水落石出后，主角团A却发现事情不像他们想想中的那样简单，于是，寻求主角团B的帮助。
而主角团B，也就是以京极堂——中禅寺秋彦为核心，结合案件相关人的组合而成的团体。
最终主角团B与主角团A汇合，用拼图的方式，对案件进行全方面的揭秘，驱除人们心中的妖怪。
而在这之中，《魍魉之匣》充满了江户川乱步和横沟正史两位推理大师的风味。
其中最鲜明的，就是雨宫典匡与柚木阳子。
柚木阳子和父亲美马坂幸四郎的乱X，畸恋，非常具有横沟正史老师小说的味道。
因为许多横沟正史老师的作品，都有这种情节，我也就不在此一一列举。
而到了江户川乱步老师，那么他的特点就是扭曲的心理与极端的爱。
比如说把自己放进椅子里面，借由椅子来完成对某人的幻想，肢体接触。
而在舞城镜介老师的《魍魉之匣》之中。
雨宫典匡最终带着装着柚木加菜子的身体的匣子，认为自己找到了属于他的幸福，这完全就是江户川乱步老师会写出的情节。
当然——江户川乱步老师本身也写过相似的情节，比如说《与画中人同行的人》。
但在我这里，可以负责任的说，《魍魉之匣》在这方面算是青出于蓝而胜于蓝！
我曾和许多读者，还有身边的人交流过他们对《魍魉之匣》这本书的看法。
有人会说《魍魉之匣》很厚，看着很累，里面又充满了各种不明所以的台词，奇怪的知识，莫名的妖怪学，宗教学，心理分析，其中大部分的情节，和主线完全没有任何关系，完全可以删之又删。
甚至有的读者直接坦言，这是他看过最好睡的一本书，只要看上两页，就是多年的失眠症都治好了。
但是在我看来，篇幅长，并不是缺点，而是优点中的优点！
因为只有篇幅足够长，才能让人更加深入的走进故事之中。
也只有篇幅足够长，才能让最后的故事，体现出应该有的恐怖与离奇！
就像刚刚井伏鳟二老师所言，看到那些惨死被装在匣中的少女，自然会觉得悲伤。
但看到雨宫典匡这个精神异常之人，最终带走了柚木加菜子，并认为那是幸福。
这种情况本该在读者的心里，是令人作呕的，是令人唾弃的，是令人不悦的，但不知道为什么……许多人最终给出的想法却是，他们觉得雨宫典匡是幸福的。
会造成这种反差，有一部分原因自然是我刚刚提到的，《魍魉之匣》的篇幅够长，可以尽可能的写出所有人的内心世界，让读者对所有人的内心世界，都了解的彻彻底底的。
而另一方面，我也不得不承认的是，舞城镜介老师的天赋，实在是高的吓人，似乎也只有他能驾驭得了这种故事。
若是换成其他人来写，除了难看，我找不到别的形容词。”
五木宽之重重的舒了一口气：
“接下来是舞城镜介老师的《去年冬天，与你分别》这篇故事。
和之前我点评的《魍魉之匣》一样，这篇作品，同样出现了对横沟正史老师，江户川乱步老师的大量致敬。
同样的乱X，同样的特殊性X，同样的对某种事物的恐怖着迷。
但不同的是，在这篇故事里面，舞城镜介老师加入了芥川龙之介老师的代表作《地狱变》中的情节。
让这篇故事，变成了一篇‘现代版本的地狱变’。
而与芥川龙之介老师的原版《地狱变》不同的是，原版《地狱变》只想要探讨权利，人性，阶级，艺术，以及无法反抗的命运。
但《去年冬天，与你分别》却呈现出了，与《地狱变》完全相悖的价值。
探讨的是复仇，去阶级化，去艺术化，靠自己的方式来反抗命运！
这种用同一个内核，来写出完全不同的剧情走向，似乎代表着推理文学的一条新出路。
这也是我恶拼尽全力，也想要让《去年冬天，与你分别》获赏的理由。
因为，它不光提供了新的推理写作道路，还重启了以谷崎润一郎老师为由的‘恶魔主义’。
这……是我最为欣赏的一点！”