今日出海在曰本文化厅内，当着所有现场嘉宾，新闻记者的面，说出了本次的获赏者，是写出了《父亲的消失》的尾辻克彦。
而当这条消息宣布后，几乎所有人都不淡定了！
因为在此之前，无论是谁都认为，本次的获赏者，是写出了《不知怎样，水晶》的黑马作家田中康夫！
毕竟——在糟粕杂志《咖喱大爆炸》的内部人士“透露”中，曾提到，本次获赏者中，有一名最年轻的作家，有一名获得过“曰本推理作家协会赏”的老牌作家，以及一位作品有着浓厚悬疑气息的作家。
在大部分人的预想中，都认为这个黑马是田中康夫的可能性更大。
——当然，这并不是大家质疑舞城镜介的实力。
舞城镜介的实力，几乎能够获得在场所有人的肯定。
但“直木三十五赏”毕竟是最有含金量的通俗文学赏，虽然说不能和“芥川龙之介赏”挣一个谁高谁低，毕竟完全是两个类型的文学赏。
但若是说到获赏难度？
“直木三十五赏”无论在任何方面，都远远超过新人赏“芥川龙之介赏”！
做个最简单的对比，“芥川龙之介赏”的作家平衡获赏年龄，肯定要远远低于“直木三十五赏”，甚至会有十以上的差距！
所以大家才会认为，田中康夫拿下“芥川龙之介赏”的几率，要比舞城镜介大。
但现实却并不是所有人预想中的那样。
随着尾辻克彦获赏，几乎所有人都认定了，舞城镜介将会拿下“直木三十五赏”，成为有史以来最年轻的获赏者！
讲台下议论纷纷，而讲台上，“芥川龙之介赏”的评委，井上靖，大江健三郎，中村光夫，丸谷才一，丹羽文雄五位评委，则对尾辻克彦的作品，进行简短评价，并说出了获赏原因，评选的方向。
不过台下的众人似乎没心情听这一部分了。
——虽然这样说，对尾辻克彦很过分。
但比起尾辻克彦这位四十三岁的作家，拿下了“芥川龙之介赏”，大家似乎更关心只靠二十二岁就拿下“直木三十五赏”的舞城镜介。
“大家请注意现场的秩序！肃静！
接下来，请尾辻克彦老师，上台发表获赏感言！”
虽然尾辻克彦清楚自己的获赏出人意料，大家相对更关心舞城镜介的获赏，但他并没有觉得有何不妥。
从菊池宽先生创办了曰本文学振兴会，设立了“芥川龙之介赏”与“直木三十五赏”开始，纯文学的受众就远远小于通俗文学。
毕竟纯文学强调的是艺术性与思想性，探索人的内心世界，承载着精神与信念。
而通俗文学虽然亦有这种考量，但更多的则是侧重于满足大众的情绪，心理需求，以及商业价值。
在这种情况之下，通俗文学就是比纯文学简单易懂，拥趸者也自然会多。
但尾辻克彦的心，并不在于争斗，他甚至都没有想到，自己会获得“芥川龙之介赏”的入围，更别说获赏了。
即便几个小时之前他收到了“芥川龙之介赏”官方通知获赏的信，他也完全觉得这是梦一场。
尾辻克彦在热烈的掌声中，缓缓的走上了颁奖台。
然后非常自然的坐在了椅子上，在台下万众期待的目光中，发表自己的获赏感言。
“额，其实我没什么好说的，我根本没有想过为什么会获赏，因为这只是我的第二篇小说。
坐在台下的每个人，可能都要比我写的文字要多得多。
但我并不觉得的这有什么意外的，因为我真切的把这次的获赏机会，当成了一场前卫艺术。”
台下众人听到尾辻克彦的话，发出一片哗然，因为在他们听来，尾辻克彦似乎有些太自大了。
不过接下来尾辻克彦的话，倒是完全出乎了他们的意料。
尾辻克彦等到哗然声止住后，有些得意的笑了笑：
“刚刚的话，或许会给现场的嘉宾，电视机前的观众们带来些许的不适。
‘这个人怎么这么狂妄自大？’
但我想，你们应该是从未了解过我这个新人，才会如此想。
既然如此，请容我简单的做个自我介绍。
我的本名叫做赤濑川克彦，而除了尾辻克彦这个笔名之外，我还有另一个名字，赤濑川原平。”
台下的几位嘉宾显然听到过这个名字，现场再次掀起了不小的骚动。
尾辻克彦继续开口：
“没错，我就是你们心中所想的那个人，那个在五十到六十年代，参与了‘新达达主义运动’，主张将艺术与生活结合，要从现实中寻找艺术的那个人！
‘达达主义’将反传统进行到底，主张虚无，无意义，荒诞和非理性。
而我要做的，就是坚持脱胎于‘达达主义’中的否定，否定‘达达主义’让一切回归现实！
熟悉我的人都知道，我曾在一九六三年，大量制作了仅用单一色彩做成的一千円纸币正面，来进行艺术创作。
我还亲自将一部分千円纸币，用毛笔放大两百倍临摹。
或许是我的行为不妥，一年后，我便遭到了东京地方法院以‘伪造钞票’为由进行起诉！
这在当时被称为轰动一时的《千円札裁判》事件。”
尾辻克彦得意的笑了笑：
“现在想想，那时候真是轰动呢，有不少人说我被抓走了，被判刑了，被严刑拷打了，给社会造成了恶劣的影响。
但实际上，我所做的千円纸币，只有单面，并不符合假币的概念，最后的处理结果，也只不过收走了我用来印刷纸币的铜板罢了。
应该有许多人不理解我做这些的意义吧？
觉得我就是个神经病，但这就是前卫艺术的本身的意义，我是‘新达达运动’的参与者，我需要挪用货币符号，来解构其原本的社会功能。
因为我当年的这项前卫艺术，也算是彻底的展现了，艺术家与社会的对抗！
我的核心理一直都很明确，那就是‘艺术消亡论’。
我主张人们走出艺术馆，去街头巷尾，看一看日常中那些被我们忽视的，废弃的，不起眼的景象，那些东西里面其实便蕴含着奇特的美感。
今天，对我来说很重要，甚至可以说是至关重要的一天！
当然，我要说明的是，我首先是个前卫艺术家，其次才是一名作家。
而前卫艺术家，天生便有反抗精神，会对整个世界，整个社会产生质疑与挑战。
所以很抱歉，在场的所有评委们，我说不出什么让大家开心的话。
但我很开心，你们能把如此重要的，如此高高在上的，纯文学领域重大奖项——‘芥川龙之介赏’颁发给我。
我一直主张艺术不是什么高不可攀的东西，而是一种观察世界的特别方式。
每个人都有发现美的眼睛，只要用心发现，艺术在生活之中无处不在！”
尾辻克彦停顿了一下，露出了得意的笑：
“比如说现在！
在‘芥川龙之介赏’这样的纯文学舞台上，我这种没写过多少字的人？居然也能获赏？
这又何尝不是一种，艺术的消亡？
这又何尝不是一种，即便是纯文学，也不是什么高不可攀的艺术？”
尾辻克彦发表完了获赏感言，便从井上靖的手中接过奖杯潇洒的走下了台。
显然，对于他来说，获赏本身并没有意义。