随意吃过晚餐后，陆尚志回房间打开电脑，整理今天的收获。
通讯录里新增了十几个国际电影人的联系方式；备忘录里记下了五场必须参加的大师班；邮箱里有三封来自发行商的询问邮件。
这时，敲门声响起。打开门后是周怀民。
“小陆，贾导邀请我们参加几个亚洲电影人的小聚会，你去吗？”
“稍等，我们去！”陆尚志回道。
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丽都岛一家家庭餐厅。
不大的包厢里，坐了七八个人。
除了贾樟柯团队，还有日本导演河濑直美的团队，今年她的《沙罗双树》也入围了某个单元，以及韩国导演李沧东，他去年刚凭《绿洲》在威尼斯拿过奖，这次是作为嘉宾来出席。
陆尚志是这里最年轻的面孔了。
“这位是陆尚志，北电的学生，短片入围地平线单元。”周怀民介绍。
几位导演点头示意。
河濑直美用英语说:“很年轻。短片讲什么？”
陆尚志用简洁的英语回答后，
李沧东突然用中文说:“你英文说得很好啊。”
陆尚志一愣，李沧东会中文？
“李导演在中国留学过。”贾樟柯解释，“他能说流利的中文。”
“是的，八十年代我在北电进修过。”李沧东微笑，“所以看到中国年轻导演，会感觉很亲切。”
气氛一下子轻松了。
几杯葡萄酒下肚，话题从电影聊到各国电影产业。
“中国电影市场在快速增长。”贾樟柯说，“但艺术电影的生存空间还是太小了。”
“韩国也是。”李沧东点头，“但是有政府的支持，电影节系统也在完善。”
河濑直美则分享了日本独立电影的发行经验。
陆尚志安静听着，偶尔提问，态度谦逊而认真。
“小陆，”贾樟柯突然转向他，“听说你的短片是用数码相机拍的？”
“是的，用的佳能5D。”陆尚志回答，“我想试试低成本数字制作的可能性。”
“有意思。”李沧东若有所思，“数字技术会改变电影制作的方式，特别是对年轻导演来说，门槛降低了。”
“但也可能让电影失去‘胶片感’。”河濑直美说。
“质感可以后期做。”陆尚志接话，“重要的是，技术应该服务于表达，而不是反过来。”
几位导演对视一眼，都有些惊讶他在这个年纪的见识。
“说得好。”李沧东举杯，“为年轻的中国导演，干杯。”
“干杯。”
聚会持续到十一点。离开时，李沧东递给陆尚志一张名片:
“如果去韩国，可以找我。韩国有几个电影节适合短片，我可以推荐。”
“谢谢李导演。”
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深夜，酒店房间。