当然，秦军有前世的记忆，他还了解很多现代的琉璃制品。
毕竟后来的九零后，零零后们，可不会那么老实。
他们不仅继承了传统的琉璃烧制技艺，更尝试将其与现代潮流元素相结合。
因为这样可以以此吸引更多年轻人对琉璃的关注，并逐渐培养他们对琉璃的喜爱。
不仅如此，后来的琉璃烧制技艺的传承，已经不仅限于个人或家族。
因此，后来有这方面的传承人，与当地职业技术学校携手开设了琉璃烧制技艺课程。
要不然，一些真正的技术，秦军是怎么知道的？
他就是从网上看的教程，才会懂得烧制琉璃。
当然那，他从来没有烧制过琉璃。
但是他有一些网上的朋友烧过。
他们、从对琉璃一无所知，到能够亲手制作出一款属于自己的琉璃作品，绝对是成就感满满。
而这种对琉璃的热爱，深深植根于他们的血脉之中。
霓彩越千年，无处不琉璃。
琉璃的烧制工艺，历经千载岁月沉淀，已超越了单纯的物件范畴。
它宛如一部静默而生动的历史巨著，以琉璃为笔，细细描绘着那些被时光尘封的古老传说。
可惜，眼前这位老板专业制作孔雀蓝釉琉璃，也是家传的手艺。
而秦军还想要明黄色的金刚琉璃、鸡血红色琉璃。
随着时间的流逝，秦军的淘宝之旅也已经结束。
不过，这一次来到首都，他没想做工作，所以这一次他有时间好好玩一下。
也是在这个过程当中，他才发现在首都这边，琉璃居然无处不在。
天坛的祈年殿、故宫的屋顶、北海的九龙壁......
金黄、翠绿、碧蓝，五彩缤纷的琉璃瓦，变化无穷。
所以，在全世界，不管到了哪里，看到琉璃瓦，就看到了中国建筑元素。
琉璃瓦不仅装饰性极强，还具有实用性。
所以不仅古代，如今仍被广泛使用在仿古建筑中。
而这个时候，秦军也对于琉璃有了更大的兴趣。
特别是一片琉璃瓦是如何制成的呢？
之所以想到这个，主要是秦军家里在建造一批古建筑。
之前没想过，现在他确实想到了使用琉璃瓦。
也是在这个时候，他才发现，烧制琉璃瓦和烧制玻璃是真的不同。
烧制琉璃瓦的第一步，最重要的是选择合适的陶土。
琉璃胎的原料陶土，北方称“坩子土”，性质和瓷土大概相同，矿物组成以高岭土为主。
不同地区的陶土，烧制出来的胚件，颜色性质也会有差异，一般根据成本和当地原料因地制宜选择陶土。
陶土的原料呈块状，从矿山开采出来后需要先晾晒碾磨，过滤处理。
之后将粉状的原料洒水闷料2-3天，反复搅拌，光华油润，容易成型后，方可使用。
古代匠人只会绘制简略图，依据工匠间手口相传，用手工捏制或者实物翻模的做法，将陶土塑形。
外形较为简单的瓦片，在古代通常使用轮瓦法。
在转轮上制作泥筒，将泥筒切割一分为二，即可得到瓦片。
当然如今，机械制作已经大大提高了效率。
较复杂的琉璃构件则需要手工捏制。
先根据尺寸用泥做出造型骨架，阴干到适宜程度后再捏塑做出具体形象，最后进行局部调整。
手工捏制的构件造型丰富，细节形象生动。
对于数量多，纹饰相同的的构件则可以使用模具。
利用模具可以较快的制作出尺寸规格相同，花纹一致的胚件。
如滴水瓦当琉璃构件，通常需要使用模具制作。
与瓷器相比，琉璃烧制所需温度稍低，可以不用匣钵直接入窑。
第一次入窑需要烧制11天左右，窑温是烧制的关键。
经过第一次素烧后的胚件由黑色转变为白色。
窑内胚件的摆放，燃料的种类、多少、干湿、添加时间，都会影响琉璃的烧制结果。
所以需要由有经验的老匠人掌握控制。
出窑后检测合格的胚件可进行上釉处理。
也是在这个时候，秦军才知道，烧制琉璃也是要胚胎上釉的。
琉璃工艺中，釉料的配制是最重要的。
不少釉料配比，在古代是工匠的独家秘方。
给砖瓦表面敷上彩色外层，既能增加其防水效果和表层硬度，同时呈现靓丽色彩。
着色则依赖金属氧化物，如氧化铜呈绿、氧化钴显蓝、氧化铁现红，通过配方调控实现多变的奇幻色彩。
上釉的过程中要保证釉料厚薄一致，否则烧成后颜色不均匀，且釉料厚的地方容易开裂。
有些构件不需要全身上釉，可用勺子将釉料倒在胚胎局部。
如黄色釉料配方比例为：“黄丹三百六斤，马牙石一百二斤，黛赭石八斤”。
即黄丹、马牙石、黛赭石的重量比为38.25：12.75：1。
黄丹的主要成分是四氧化三铅，马牙石为一种富含二氧化硅的石料。
黄丹与马牙石的主要用途为合成釉料。
黛赭石是一种氧化物类矿石，主要成分为三氧化二铁，主要作用是使釉料呈黄色。、
上釉晾干后，再次进窑，进行二次烧制。
二次烧制需用时间较短，釉料容易烧透。
经过二次烧制冷却后，检测其颜色、光泽、纹样后，一片合格的琉璃瓦便诞生了！
秦军这一次可是真的玩了个痛快，因为有一批专业人士给他做导游。
比如在观看九龙壁的时候，就有专业人士告诉他，这是最美琉璃。
九龙壁都知道，但是它用的是黄琉璃，这个知道的就比较少。
黄琉璃专属皇家，绿琉璃用于王府，黑琉璃多见于文庙。
而紫禁城文渊阁用黑琉璃瓦镶绿边，昭示“水克火”的藏书楼防火之道。
天坛皇穹宇的蓝琉璃槛墙饰以“凤穿牡丹”，祈年殿藻井琉璃砖刻“祥云捧日”，皆暗合“天人感应”之道。
这抹穿越千年的华彩，不仅闪耀在紫禁城的金顶、佛塔的飞檐，更镌刻着中华民族对自然之力的敬畏、对自然之美的追求。
其实最不显眼的就是故宫黄琉璃瓦。
这些古建筑琉璃构件的烧制，都是有专门的技艺及流程的。
琉璃其实是低温铅釉陶，是一种常用于宫殿、陵寝、寺院、庙宇、宝塔等建筑的装饰材料。
也是在这个时候，秦军才知道，我国在汉魏时期就也能烧制。
当然，我国建筑琉璃的生产与运用，到了汉代才出现在古籍记载之中。
《西京杂记》有一段记载和描述与琉璃制品有关。
这段记载可以表明，文中描述的绿琉璃是中国古法琉璃中近似玻璃的琉璃产品。
从中可以看出，从西汉时期开始，皇家就用琉璃作室内装饰了。
而且“窗廊多是绿琉璃，亦皆达照”。
看来，建筑上用琉璃装饰效果非常好。
随着时代的前行，我国瓷器烧制技艺促使中国烧造业全面发展。
古法流璃烧制技艺也得到了提高。
中国人在古法琉璃的基础上运用烧瓷技术，能标准化成批生产琉璃制品了。
隋代时，由于南北朝战争不断，频频改朝换代，都城难以确定，更谈不上建造皇宫。
为皇家建筑服务的烧制琉璃技法久已失传。
后来何稠使用烧瓷的烧制技法作为尝试，烧制出绿色瓦件，其结果与真琉璃无异，这样复原出了失传的琉璃烧制技术。
唐代在建筑领域，皇家建筑琉璃烧制技艺与中国国外的琉璃烧制技艺交流日益频繁。
所以这时出现了琉璃烧制技艺的一个黄金发展时期。