原因，简单而直观。
体验派演技要求真正切入现实，如果演员扮演一位连环杀手，他总不能真正地行凶犯罪吧？
自然而然地，允许替换情感对象的方法派演技也就脱颖而出，特别是在好莱坞，越来越被广泛推崇。
整体而言，体验派/方法派的推崇者来说，他们坚信，角色的人生千奇百怪，没有人能够真正感受到他们的情绪，除非自己也经历过一遍，否则一切纸上谈兵的想象都是悬浮半空，并且带有自己的想象。
当然，最重要的还是整个娱乐产业的全面亲民化、普及化。
伴随社交网络平台的全面兴起，草根艺人越来越多，并且在短视频强势抬头之后，流量节奏越来越快，艺人已经没有时间前往学院静下心来慢慢打磨基本功，没有任何演技可言的流量艺人全面攻占屏幕，在这样的背景里，愿意研究体验派/方法派的演员已经算是难能可贵。
在当代电影产业里，欧洲推崇表现派，他们坚信演员是需要门槛的，哪怕是二十年后也依旧如此；美国推崇方法派，好莱坞所代表的电影产业成就无数草根的明星梦，非专业出身、没有历史底蕴，机会开放给每一个人。
安森，属于后者。
其实，一直到目前为止，安森就在方法派演技的门口打转。
“老友记”、“公主日记”、“蜘蛛侠”，三个角色各有不同，但相同的地方在于，安森从自己身上提取出部分特质，并且放大、具体、形象，最后演变为三个角色；从造型到知识，切入角色，真正地感受角色。
不过，也就是小打小闹而已，毕竟，三部作品本身也就没有那么严肃。
“猫鼠游戏”也是一样。
尽管没有那么严肃，依旧以轻松为主，但小弗兰克-阿巴内尔这个角色却给了安森一个摸索的平台。
某种程度上，小弗兰克的经历和安森重叠在了一起，安森能够体会到小弗兰克的感受，所以他现在就需要调动自己的记忆，将自己的情感和形象投射在小弗兰克身上，最后塑造出一个全新的形象。
体验派也好，方法派也罢，对于安森来说，似乎第一次真正触碰到演技世界的大门——
暂时没有推开，但掌心确实能够感受到那扇大门踏实的质感。
这让安森有些雀跃。
曾经，他希望自己永远不要再想起那些黑暗的痛苦的回忆，就这样埋葬在过去。
但现在，他发现即使唤醒记忆也没有关系，因为他已经足够强大，能够坦然面对。
也正是因为如此，进入“猫鼠游戏”剧组之后，第一场真正具有难度的戏份，不是面对汤姆-汉克斯，而是面对克里斯托弗-沃肯（Christopher-Walken）——
老弗兰克-阿巴内尔的扮演者。