一边是一千三百万美元登顶北美周末票房冠军。
一边则是三部电影周末票房同时突破四千万美元。
所以，二者分别发生在什么档期？
甚至不需要多么专业就能够给予回答，想当然地，前者是冬季档或者春季档，现在甚至就连秋季档也已经没有如此冷清了；后者则毫无疑问是暑期档，即使是假期档也暂时不具备如此能量，三部作品同时爆发，暑期档是唯一具备可能性的档期。
然而，答案揭晓——
前者是暑期档，后者是秋季档。
并且，全部发生在2006年。
想象一下，此时此刻脑海里的惊涛骇浪，整个好莱坞里里外外翻天覆地，电影产业里没有人能够例外。
所以，这才是森林影业对暑期档没有执念的真正原因吗？
但是……安森到底是怎么做到的？
一部电影节系电影、一部底色深沉乃至于绝望的阴郁电影、一部和感恩节氛围格格不入的严肃电影，在群狼环伺的困境里，面对动画、喜剧、特工三种不同类型电影的围剿，居然交出这样一份答卷？
嗡嗡嗡，脑袋一团浆糊。
当然，道理并不复杂，事情不是凭空发生的，一切早就已经有了铺垫和酝酿——
威尼斯和多伦多的口碑验证、欧洲三大电影节争抢的热门话题、旅行日志和大师班的场外话题，早就已经让电影成为影迷期待，千城联映的盛况和抽样调查配合针对性放映，完全释放出口碑的能量。
种种、种种。
然而，即使道理已经再清晰不过，事情真正发生的时候依旧宛若奇迹，因为他们知道，换一部作品一模一样地复制如此轨迹，最终票房结果可能天差地别，归根结底的关键因素还是在于安森。
所以，安森到底是如何完成如此壮举的？
后来的后来，人们才意识到，一切都是环环相扣的，事情没有那么简单。
一系列宣传一系列活动全部围绕电影本身展开，重点就在于长镜头、调度和运镜带来的沉浸感以及环境与人物的关系所支撑起来的故事解读空间，配合电影节深入城镇的主题，让人们深入挖掘电影感受电影，继而诞生一批电影爱好者，津津有味地分析电影，在电影身上挖掘出全新魅力。
在一些影迷论坛里，分析镜头、分析场景、分析演员的帖子引发喷薄的热情，成为当代影迷的入门神作，堪比当年的“2001太空漫游”。
宣传，依旧是营销和推广，但真正具有针对性的宣传以及配套式的活动，化学反应自然而然地萌芽。
事实上，因为城市和院线具有针对性的调整，尽管和“快乐的大脚”、“007：大战皇家赌场”正面撞上档期；但它们的竞争位置和市场主体是完全错位的，并没有发生争抢观众的情况，目标群众截然不同。
准确来说，试图和“快乐的大脚”、“007：大战皇家赌场”分同一个蛋糕的是“波拉特”。看看“波拉特”的处境就知道了，这是以卵击石。