噗！
艾曼努尔一下没有忍住，差点直接笑喷，勉强控制住了自己，“你也看足球？”
安森轻轻耸肩，“不，我不看。所以我才知道，球迷都是嘴炮王者，但真正实战经验无限趋近于零。”
艾曼努尔眼睛里满满都是笑容，“和影迷一样？”
安森点头，“对，和影迷一样。所以，我只是提出一个概念，是否能够成行，又应该如何融入电影里，完全一无所知。”
一旁，阿方索连连摇头，“不，安森刚刚和我一直在讨论镜头调度的路线，我们拥有一些可行的想法。”
安森，“但还是需要专业人士的意见。”
说完，安森示意一下艾曼努尔。
艾曼努尔恍然大悟，此时就需要他登场了，但艾曼努尔没有顺着安森的话语说，“你刚刚说有两层理解？”
安森，“对，第二层就是你刚刚理解的内容。”
“我。”安森示意了一下自己。
艾曼努尔差点就要翻白眼了，竭尽全力控制住了自己。
安森直接笑出声，却没有回应艾曼努尔，而是回到重点，“你阅读过剧本吗？”
“这是一个严肃故事，平铺直叙，即使我们加入镜头调度的噱头，但显然，我们不应该让那些事情喧宾夺主，什么爆炸、什么追逐、什么枪战，不，这不是故事的重点；同样，故事的重点也不是耶稣诞生。”
“逃离。”阿方索说，“逃离是重点。以逃离的方式前往应许之地，保留一丝希望。这才是故事的重点。”
艾曼努尔，“‘出埃及记’？”
安森点头，“对，守护希望、追逐希望，这是重点。所以，尽管我们需要增加看点，但还是需要避免那些花里胡哨的东西抢走电影自身的力量，作者语言和导演表达始终是让作品脱离流水线产品的重点。”
不管商业电影还是艺术电影都是如此——
艺术电影，也同样有流水线作品，圣丹斯系电影、奥斯卡系电影，围绕他们各自的风格进行命题作文，根据模版制作出来的作品比比皆是。
所以，任何电影都是一样，如果它们想要拥有自己的色彩和棱角，作者语言和导演表达就是关键。
安森，“你们看过‘少数派报告’吗？”
阿方索，“汤姆-克鲁斯？”
艾曼努尔，“雅努什-卡明斯基（Janusz-Kaminski）？”
后者，是史蒂文-斯皮尔伯格的御用摄影师，凭借“辛德勒的名单”和“拯救大兵瑞恩”两次斩获奥斯卡小金人。
艾曼努尔的视角是摄影师，正好符合安森的预期，“对。我和雅努什在拍摄‘猫鼠游戏’的时候合作过，‘猫鼠游戏’和‘少数派报告’有一个共同点，那就是摄影师通过构图以及特写，展现演员的个人魅力。”
“‘少数派报告’是一部晦涩难懂的科幻电影，当初票房不如预期的根本原因就在于，不少观众表示看不懂；然而电影依旧在全球范围内拿下三亿六千万美元的票房。”
“原因？”
“因为汤姆-克鲁斯魅力依旧。”