李古城没有前往机场，毕竟他现在走到哪里都会围一大群人，为了避免不必要的拥堵，李古城只派了公司副总白羊和董事长助理姜疏影前往接机。
“嘿，lee，long time no see！”
在奥林匹克中心区的公司总部大楼接待的两人，李古城笑着跟吉尔雅各布拥抱、贴面礼。
“这是蒂埃里・弗雷莫（Thierry Frémaux），是我们戛纳电影节的的艺术总监，负责电影节的艺术内容、管理、行政和后勤工作。”
雅各布笑着为身边这个个头只有165厘米的小个子介绍着。
弗雷莫身穿黑色西装、白色衬衫、黑色领结，脸上戴着标志性的黑框眼镜，他身材消瘦，面容清瘦，额头宽大，有着典型的法兰西人长相，浑身上下充满了知识分子的儒雅气质。
他见到李古城，便主动微笑着伸手与李古城相握，并没有亲热的进行贴面礼。
“嘿，lee，《狩猎》真是一部好电影，很遗憾它没能来到我们美丽的戛纳。希望我们今天能看到一部质量相近的佳作。”
李古城敏锐的察觉到对方的恭维中藏着软刺，他看了雅各布一眼，雅各布笑眯眯的，没有任何表示，只是朝李古城眨巴了下眼睛。
李古城大概有些明悟，他是知道蒂埃里・弗雷莫的，这位其实才是真正意义上的戛纳电影节的掌门人，负责选片和组织工作。
雅各布作为主席，同样拥有选片权力，甚至他还拥有开幕式和闭幕式电影的放映选择权。
他越过弗雷莫，在戛纳电影节还没有开放报名，就提前让《寄生虫》入围，这是违反规矩，而且是侵犯弗雷莫权力的。
李古城没有解释，他微笑着将两人引入公司，一番寒暄客套，等公司内部的放映厅都准备完毕后，这才带两人去看片。
李古城自信这一版《寄生虫》的实力底气，参加任何一届戛纳电影节，都是直接竞争金棕榈的级别。
果不其然，在观影过程中，弗雷莫一开始还眉头微蹙，略带傲气的看着电影，有些地方还微微啧一声，觉得不过如此。
可看到法国女管家的出场，昂撒男富豪，犹太女主人，以及被躲藏封存在地下室的印第安人出场后，弗雷莫的嘴巴就再也没有合上。
当矛盾一切被彻底激化，弗雷莫的身子坐得笔直，上半身微微前倾，眼睛里面迸发出的光，简直比大银幕上的光芒还要明亮几分。
他嘴里面不住小声嘟囔着：“S'il vous plaît，S'il vous plaît（拜托，拜托，拜托……）”
李古城不知道他这小声嘟囔是什么意思，但雅各布清楚，这是弗雷莫的习惯，他看到一部顶级好电影时，就会不住祈祷这部电影后面千万别拉胯。
李古城这一版的《寄生虫》没有让他失望。
当少数族裔的穷人一家开始对法国女管家和印第安人痛下杀手，当他们志得意满占据着豪宅，自以为成为上流人士，但当真正的主人一回来，他们就只能变成蟑螂一样悄悄爬走。
最终在倾盆大雨的夜晚，狼狈的讨回他们那个像粪坑一样的地下室。
弗雷莫双拳紧握，显得更加兴奋，他期待着电影最后的大高潮。
大高潮同样没有让他失望，当满脸鲜血的印第安人从地下室中爬出来，化作复仇之神时，弗雷莫和雅各布看得面露诡异微笑，兴奋得两腿都在打摆子。
直到最后电影放映完毕，弗雷莫这才长出一口气，倒在座位中，眼神空洞的看着前方，似乎还在回味最后那个元彬充满天真与痴傻的幻梦笑容。
李古城很耐心的在旁边等待着，好一会，雅各布和弗雷莫才回过神来，弗雷莫第一时间伸出双手，用力与李古城相握。
“bravo！伟大，太伟大了！这绝对是一部伟大的电影！lee，拜托了，请务必带着它来到戛纳！它会在戛纳成就一段不朽的传奇！”
“而你，我的朋友……”弗雷莫张开双手，给了李古城一个用力的拥抱，甚至有些失礼的在李古城脸颊上用力吻了两下。
“你将在戛纳封王，你将成为2000年以来，最了不起的年轻电影人！”
李古城有些无奈对方的过于激动和热情，他只好配合着弯腰，同时保持着理解性的笑容，问道：“你能确定？”
弗雷莫和雅各布互相对视了一眼，两人相视一笑。
雅各布说道：“lee，你认识南尼・莫莱蒂（Nanni Moretti）吗？”
李古城摊了摊手，表示自己完全不了解。
弗雷莫笑着拍了拍李古城胳膊：“lee，南尼是今年戛纳电影节评委团主席，他是会喜欢你这部电影的，你了解一下这个人，相信你了解以后，你会主动把电影送到戛纳来的。”
李古城微微颔首，不置可否，笑着带两人一块去吃晚饭。
晚餐选在一家氛围典雅的法餐厅，柔和的暖黄灯光洒在铺着雪白桌布的餐桌上，水晶杯折射着细碎的光。
弗雷莫和雅各布显然还处于《寄生虫》带来的震撼与亢奋中，席间的话题几乎完全围绕着这部电影展开。
他们兴奋的探讨着影片的创作理念、精妙的下沉式构图、尖锐的批判，以及那些令人拍案叫绝的族裔种群设计。
弗雷莫甚至激动的挥舞着叉子，差点把盘子里的酱汁溅到那标志性的黑色领结上。
他不断重复着“Bravo！”和“Genius！”，对李古城的才华不吝溢美之词。
雅各布则在一旁频频点头，眼神里满是发现稀世珍宝般的欣慰。
一顿饭下来，气氛热烈，宾主尽欢。
杯盘狼藉间，是思想碰撞后留下的满足与对戛纳之行的无限期待。
李古城让小助理将两人安顿好后，自己则她返回盘古大观，同时在车上便开始搜索南尼・莫莱蒂的资料。
这一搜，他才知道，这位老哥是意大利文化界罕见的“政治介入型艺术家”。
他的政治立场可概括为：坚定的民主社会主义者，反法西斯、反新自由主义、反媒体垄断、反全球霸权，同时保持对左翼内部的自我批判。
这种人，看到《寄生虫》，绝对会比老色批看到床上尤物还要兴奋激动。
李古城很清楚，2012年的奥斯卡，他最大的对手是《艺术家》，而在2012年的戛纳，他最大的对手是迈克尔・哈内克（Michael Haneke）的电影《爱》。