临近岁末，新片云集。
贺岁档的硝烟已经提前弥漫起来了。
在外人看来，郑钱的新电影选择十一月末这个时间上映，实在不是明智之举。
一方面，《天才少女》并非大制作，不是更吸引人的喜剧、动作或者魔幻片，拍摄时也没有什么特效，在很多人看来属于‘先天不足’的那一类——郑钱猜，韩三爷当初顺水推舟，收回那两百万的投资，应该就与这个因素有关。
另一方面，这部小成本电影上映时间几乎踩在了贺岁档的门槛上，前有《2012》《豚鼠特工队》《暮光之城》《第九区》等好莱坞大片抢跑，后有张国师的《三枪拍案惊奇》堵路，中间还有赵燕子陈昆等人的国产史诗大片《花木兰》同期上映，站在这个时代的人眼中来看，这个档期完全属于‘地狱难度’。
但在郑钱看来，这个地狱其实并没有那么难受。
《天才少女》上映的时候，《2012》风头最劲的时候已经快过去了，《暮光之城1》是个高清资源遍布网上的老片，《第九区》过于硬核注定低开，张国师的《三枪》将成为他永恒的黑点，赵燕子的《花木兰》投资2.5个亿，票房最终只有八九千万——站在后来人的角度，如果不趁着《阿凡达》来之前，恰当利用这个贺岁档，才是真正的暴殄天物。
想要充分利用这次贺岁档。
就要提高排片率。
在外盘手法已经用过的前提下，能够提高排片率的唯一途径，就是让院线认识到《天才少女》的价值。
而这个价值，则需要通过‘点映’来证明。
《天才少女》从十一月二十日开启全国二十五座城市，一百座影院的超大规模点映，在这个盗版横行的年代，郑钱的这个做法颇有些‘惊世骇俗’，这时的很多电影在上映前都百般遮掩，唯恐泄露一点儿内容。
这种做法固然降低了盗版的风险，但同样也提高了观众的风险——因为现在很多电影在宣传的时候都经常搞‘货不对板’或者‘诈骗式营销’，比如周星星挂名监制了很多电影，实际上并未参与制作；比如《无极》或者《赤壁》，大制作、大明星、大导演，海报与预告片华丽无比，观众们直到进了影院才知道是烂片，等等，这些例子不胜枚举。
旧的宣传方式消耗了观众信任。
所以只能使用新的、反套路的方式重新获取观众信任。
超大规模点映就是这种自信的表现——相当于告诉观众，我的片子质量很好，不怕你们提前看后在网上剧透——这种宣发手段也是后来经过反复验证，证明行之有效，且收益远大于风险的。
至于盗版。
在郑钱看来，愿意花钱进电影院的观众，即便网上有盗版，也会进电影院花钱——这也是后来电影院敢于三番五次提高票价的主要因素，因为这些观众绝大部分对‘价格’不敏感，所以被电影院当韭菜反复割。不过此时院线们还没意识到这点。
当然，这个认识颇有些主观色彩。
因为《天才少女》的点映规模有些大，为了防盗，除了影院方面加强措施之外，猫果树也与刘艺霏、杨蜜的粉丝团队进行了接洽，用‘提前演练《天才枪手》防盗’的理由，动员了大量粉丝志愿者，加入到点映场的防盗巡查中。
效果不错。
与拿工资的电影院员工们相比，粉丝志愿者们的积极性与热情显然更高一些。
十一月二十七日。
《天才少女》在科学院南路的华兴影城举行了首映礼。
这也是与当前宣发习惯不同的地方之一。
就像与《天才少女》同一天公映的《花木兰》，使用的依旧是‘首映礼—点映—全面公映’的传统流程。
早在十一月十六号《花木兰》就在工体进行了盛大的首映礼，邀请了客串的维塔斯、主题曲演唱者孙艳姿、张亮颖等现场演出，把电影首映礼几乎办成了演唱会。首映礼之后，《花木兰》才在北平和沪上进行了小规模点映。再之后，才是二十七号的全国公映。