当会议室所有的目光都看向自己时，三位编剧已经汗如雨下。
不过话又说回来，他们也委屈啊。
《湄公河行动》的剧本在创作前，编剧团队不仅查找大量的案件资料，还亲自前往云南录制下糯康庭审的经过，还从干警身上获得人物的一手资料。
并且剧本研讨期间导演林超贤也与公安部进行多次讨论。
最终经过二十多次的剧本修改，《湄公河行动》的剧本方才定稿。
可是他们呢？只有两个月不到的时间。
就这还是《湄公河行动》放到一半，眼看票房大卖已成必然，于冬提前通知的编剧，不然他们的创作时间就更短了。
能在这么短的时间里面拿出一个完整的本子，他们已经很努力了。
但这种话几位编剧只敢在心里想想，说是不敢说的，谁让编剧地位最低呢。
于是在重压之下，一位编剧灵机一动，当即十分谦虚向张鸿请教道：
“张老师，不知道你还有什么修改建议呢？”
此言一出，其他两位编剧顿时目光炯炯的看着他，眼中满是期待。
前面编剧们是害怕他多说，现在则是担心他不说。
幸好张鸿并不是只挑刺不处理的人，闻言也没有客气。
“对于剧本创作这块我不是很懂，所以只有一些粗略的想法。”
言及此处，张鸿却忽然看向对面的王海峰：
“王队长，从前线战术的角度来说，你觉得在什么情况下，会让你做出用八个人去拯救一百五十个人的决定呢？”
原蛟龙突击队大队长王海峰闻言想了想，只说了两个词：
“军令！情报！”
随即王队长稍微解释了一下。
第一个词自然很好理解，上级若是有明确军令解救那一百五十人，那么就算八个人的蛟龙突击队死的只剩下最后一人，他们也会坚决完成任务，一如朝鲜战场。
至于第二种，则是有了更具体详细的军事情报。
因为情报会让他增加更多的把握，降低对行动风险的评估。
否则身为前线指挥官，一味的冒险逞能才是对战士们的不负责。
而听完王队长的分析，张鸿才看向一旁的编剧道：
“所以我觉得你们不妨顺着这个思路，合理给出一个不得不去的理由，比如让杨锐根据战场情况分析做出决定，夏楠则是辅助他做出决定的那个。”
“而不是省懒让女记者做主，去推动剧情发展！”
张鸿忍不住吐槽道：
“真的，原来的处理方式实在太糟糕了。”
“这样不仅仅会让女主角变得脑残任性，也会让男主角也会变得优柔寡断，拿自己一同出生入死战友的生命去冒本来不必要的险，你们不觉得后面的男主角有点太降智了吗？”
“在剧本阶段男女主角就垮了，电影还有必要开机吗？”
听到这里，会议室内除了几个编剧外，其他人都点了点头。
按照张鸿的想法，确实也是一条可行的思路。
同时林超贤、于冬也没觉得张鸿矫情，干涉剧组创作什么呢。
实际上很多剧本就算定稿之后，都难免会有这样那样的漏洞。
因为编剧是创作者角度，他会主观忽略很多不合理。
但演员不同，他的角度导致演员必须审视每一个细节。
然后通过这些角色细节，让人物的行为自成逻辑。
在这种情况下，演员梳理完自己的角色往往都能发现很多漏洞。
早期很多电影为什么喜欢搞剧本围读，其实也有查漏补缺的意思。
毕竟开机之前找到瑕疵弥补上，总好过拍戏拍到一半才发现问题！
随着时间流逝，很快会议室里便再度烟雾弥漫。
几位编剧在压力之下很快也有了新的灵感。
比如利用夏楠常年驻扎在当地的战地记者身份，给她增加一层信息优势。毕竟高科技的情报窃听，有时候未必就比当地老百姓的私下传播精确。
当然，以夏楠的能量自然不足以发动群众打什么人民战争。
可是通过在当地多年积累的人脉获得一些消息，属于合理范围。