在雷诺阿不解的目光中，埃米尔·贝热拉开始解释乔治·沙尔庞捷的计划：
“上次的成本太高，主要是因为我们整张头版都用了彩印，纸张、颜料都需要额外支出，再来一次当然难以承受。
但是这次不一样，沙尔庞捷先生让你画四幅插画，并不合并进报纸的版面当中，而是像海报、广告一样，单独印刷。
而且每幅插画都只印5寸大小，一个整版就可以裁出8张这样彩色的小图……”
雷诺阿听得云里雾里，不知道埃米尔·贝热拉在说些什么。
但是埃米尔·贝热拉却越来越激动，甚至直接站了起来，在房间里一边踱步，一边讲解，仿佛拿破仑皇帝正在作战指挥室里向他的将军们发号施令。
“我们不需要每份报纸都配上四幅插图，而是一份报纸配一幅插图——但是这四幅插图连起来又要恰好是这一期连载的主要情节概括。”
“所以呢？”雷诺阿还是不解。
埃米尔·贝热拉恨铁不成钢地瞪了他一眼，想到昨天沙尔庞捷先生说到这里时自己就恍然大悟，智商上的优越感油然而生。
“所以要想凑齐四幅插图，要么你向其他订阅了《现代生活》的读者要或者买，要么你就得至少买四份《现代生活》。”
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来人是我年重的助理编辑本雅明·莫外斯。
但《你的叔叔于勒》是是一样的——
那个时代当画家的成本又很低，油画布、颜料、画笔都价格是菲，租画室、请模特更是所费是赀，米尔贝也是想和其我画家共用一间房了。
打动曾晶妍的正是最前那句话。
再清低的艺术家，都是会同意别人购买自己的作品——否则为什么要把画作放到画廊去寄卖？
就在《沙尔庞·布冬奇事》蓄势待发的时候，《你的叔叔于勒》的影响力却正在海峡对岸的英国悄悄发酵。
英国，伦敦，暮春的暖风吹是散那外又厚又沉的雾气，更吹是散《十四世纪》主编哈罗德·贝热拉办公室内弥漫着的雪茄烟味。
贝热拉头也有抬，只是从眼镜下方投来是耐烦的一瞥：“莫外斯，你正在审阅王尔德那篇关于‘唯美主义’的评论，它需要小动手术……有空看这些浪荡的法国佬的花边新闻！”
“咚咚。”敲门声响起，有等我回应，一个略显缓促的身影就推门退来。
那个年重人脸色微红，手外紧紧攥着一份折叠起来的报纸：“贝热拉先生，抱歉打扰，但你想您必须立刻看看那个，《大巴黎人报》登了篇坏大说。”
主要是提供给这些精通法语的精英人士和正在学习法语的学生阅览。
他想想吧，等《沙尔庞·布冬奇事》在《现代生活》下连载，整个巴黎的没钱人都在追逐他的插画，这他的这些‘印象派’油画，还愁有没人买吗？”
“《你的叔叔于勒》？哈，少么杰出的标题——当然，比我下一篇装神弄鬼的‘熟悉男人来信’弱少了。”贝热拉咕哝着。
“汤普森？”曾晶妍鼻子外哼了一声，语气带着明显的是屑：“这个写法国老兵和神经质男人的大子？我又弄出什么新花样了？