马克西姆餐厅，陈楷歌端着酒杯讲起了自己拍《霸王别姬》的原因。
1988年，陈楷歌在戛纳遇到徐凤，当时徐凤邀请陈楷歌拍《霸王别姬》，但陈楷歌没看上。今年两人再次在戛纳相遇，徐风对陈凯歌说，如果你拍电影只是为了自己过瘾，那你干脆买个V8拍了自己看好了；拍电影是为了给观众看的，没有人看就等于没拍。
陈楷歌被这话戳到了，他之前拍的电影，基本都是一个拷贝，甚至零拷贝，根本没有观众，他觉得继续这么拍下去，好像真的没什么意义。
于是，他决定接受徐风的邀请，拍摄电影《霸王别姬》。
陈楷歌看着方致远，真诚地道：“《霸王别姬》成本400万美元，这么高的投资，肯定不能按之前的艺术片风格拍，必须按类型片的模式拍。你是精通类型片的高手，你可要给我们提提意见啊。”
方致远心下感叹，这个时候的陈楷歌多谦逊啊！
可惜《霸王别姬》太成功，导致他极度膨胀，再也听不进其他人的意见！要是他能保持这种谦逊的态度，那他的成就真的不可限量！
方致远笑着道：“有芦苇在，《霸王别姬》剧本肯定没问题。让我提提意见，那肯定没问题，只是我对京剧了解有限，估计提不出什么好意见。”
此时《霸王别姬》第一稿已经写出来，但剧本的缺陷相当明显。
陈楷歌不满意的地方很多，比如小豆子的转变对电影非常重要，必须将他从男到女的转变过程写得生动，写得真实可信，可芦苇这一段写得很不好。
方致远本来不想抢芦苇的功劳，但为了将《霸王别姬》变成第四集体的作品，他还是提了一个建议，小豆子背错《思凡》的时候，让小石头拿烟斗使劲捣他的嘴。
陈楷歌简直惊为天人，觉得方致远的这个设计太高级了，捣嘴是一种隐喻，可以看成男性对女性的侵犯，使小豆子被迫接受女性的身份，也让他完成了性别认知的转变。
芦苇也不由自主地拍手叫好，觉得方致远的设计太巧妙了。
聊了一会儿剧本，方致远终于进入正题：“《霸王别姬》成本400万美元，换算成人民币是2000多万，回本压力非常大！要不我也投一部分资金，帮投资人分摊一点风险？”
陈楷歌诧异地道：“你难道不怕亏钱吗？”
方致远一本正经地道：“我当然不想亏钱，但我愿意冒这个险？”
陈楷歌大为不解：“为什么啊？”
方致远深深叹了一口气：“几个月前，我和管浒带着《目中无人》回北电放映，结果被北电师生骂得很惨。现在评论界极度仇视和贬低商业电影，搞商业电影在他们眼中就是堕落。当时我就跟北电师生骂了起来，甚至放话要让北电求我回去。”
芦苇忍不住道：“评论界真的太极端了，很多优秀的电影都是兼具商业和艺术的，比如《教父》。电影不像别的艺术行为，它必须有资金注入，艺术行为才能完成，那就必须保证资金能够回收，不然人家以后就不会再投资。”
方致远无奈地摇了摇头：“没办法，社会主义养巨婴！国内导演拍电影，花的都是国家的钱，他们在选题材的时候，根本不考虑有没有市场，有没有观众。”
陈楷歌神情有些尴尬，他之前拍电影从来没有考虑过市场和观众，拷贝不是零个，就是一个，讪讪笑道：“你是想用《霸王别姬》作为反击评论界的武器？”
“没错，《霸王别姬》是类型片，剧本架构非常好莱坞，正是被评论界抨击的类型。戛纳是他们心里的艺术盛圣殿，要是《霸王别姬》能在戛纳拿奖，也许能把他们打醒，从而扭转这种排斥商业、排斥讲故事的风气。”
陈楷歌到过戛纳两次，除了被记者颁发嘲笑电影沉闷的金闹钟奖，连毛都没有捞到一根，而《霸王别姬》又准备拍成类型片，想拿奖简直难上加难。
陈楷歌对此根本没抱希望：“《霸王别姬》拿奖的可能性很小！”
“我觉得《霸王别姬》拿奖的希望比你之前的电影大，《霸王别姬》讲的是对艺术的坚守，戛纳电影节的评委本身就是搞艺术的，相信他们会被这个故事打动。只要评委被打动，那就有拿奖的可能性，我愿意赌一把。”
“那我跟制片人徐凤说说，看她愿不愿意让你参股。”
“楷歌，就麻烦你了。”
第二天上午，方致远来到仿清楼，见到《追击二王》的编剧魏仁。