在5，60年代的美国，影评影响很大，一些重要影评人到了一言断电影生死的程度，其中《纽约时报》影响最大，是美国电影行业的风向标。70年代之后，影评开始打破精英文化范畴，影评的地位也开始下降，但《纽约时报》依然是行业风向标。
从70年代到90年代初，《纽约时报》首席影评人是文森特-坎比，而现在《纽约时报》的首席影评人换成了安东尼-奥利弗-斯科特，此人比较喜欢张艺某电影，张艺某的《英雄》在美国上映时，他为电影摇旗呐喊，起了很好的宣传。
北影集团之前的《孤胆特工》、《拳霸》等电影在美国上映，他都给出好评，现在《狂蟒之灾》在美国上映，他同样给出好评：“《狂蟒之灾》是一部带着宗教和神秘主义气息的怪兽片片，电影既现实，又充盈着神秘色彩，里面的巨蟒非常真实，让人印象深刻，这个是一部令人惊叹，又让人着迷的电影。”
罗杰-伊伯特是美国首位获得普利策批评奖的影评人，长期为《芝加哥论坛报》撰稿。他对电影有一套独具慧眼的审美和分析理论，最先发现了斯皮尔伯格、马丁-斯科塞斯等人的才能，他的评价甚至成为衡量一部影片成功与否的主要标志。
他给电影打出了四颗星：“这部电影看起来很棒，它有令人信服的视觉效果，巨蟒逼真的效果让观影人毛骨悚然。影片的原声音乐也让观众身临其境，和剧情搭配得当。电影的故事情节虽然不算复杂，但是紧张的场面让人窒息，是一部出色的娱乐类电影。”
《纽约客》在美国影评圈地位非常高，大卫-丹比是在宝琳-凯尔退休后，《纽约客》最重要的影评人。在80年代有个说法，要是《纽约时报》的文森特-坎比的给了某部电影差评，而大卫-丹比的好评可以中和掉坎比的差评。
大卫-丹比同样给《狂蟒之灾》打了好评：“《狂蟒之灾》是一部令人惊喜的怪兽片，拥有神秘的东方文化，拥有令人胆寒的怪兽，但这部电影又不只是单纯的怪兽片，展示的是人与自然的冲突，巨蟒是大自然对人类的一种报复。”
安德鲁-萨里斯是美国著名影评人，1966年，为了对抗纽约影评圈的垄断地位，他联合斯坦利-考夫曼、宝琳-凯尔等著名影评人，成立了美国影评人协会，他是作者论的坚定支持者，影响了很多后来的美国影评人。
他毫不客气地给《狂蟒之灾》打了差评：“整部电影真正值得一看的内容只有开场火球节祭祀的内容，从遇到毒贩开始，整部电影就跟好莱坞二流怪兽片没有太大区别，只有装腔作势的怪兽，一惊一乍，而又毫无逻辑的角色！”
华纳虽然最开始对《狂蟒之灾》没有抱太高的期待，但在宣传上还是非常下功夫的，华纳投入了2000万美元宣传费，在报纸和电视上打广告，而且还在多个动漫展上播放电影片花，从而达到吸引观众的目的。
与此同时，华纳还按方致远要求，为《狂蟒之灾》建了官方网站，将电影的相关内容放到了网上，便于观众理解剧情，同时让宣传人员，将《狂蟒之灾》的介绍和官方网站的地址发到各个论坛，吸引网友的注意。
媒体的好评，加上华纳的宣传，让无数观众对电影产生兴趣。
从23号早上第一场开始，就有大量观众涌入电影院；随着时间推移，上座率不断攀升；到了晚上，热门影院上座率基本上达到了九成，甚至有不少影院出现了满场的情况。
观众的反应跟两天前中国剧院观众的反应完全相同。
电影开场部分，他们的心态还比较放松，从遇到毒贩开始，紧张感一下就上来了，而且随着故事不断推进，紧张感也越来越强，尤其是在巨蟒出来后，放映厅的尖叫声简直就没有断过，真的宛如江水连绵不绝，犹如大河泛滥一发不可收拾。
《狂蟒之灾》最让美国观众惊喜的是，电影塑造了一个跟美国怪兽片不同世界，里面潜伏着各种怪物，又带着有强烈的宗教气息，给人特别神秘的感觉，让他们有一种到异世界走了一遭的感觉。
等电影结束，很多观众内心的激动和亢奋都没有消失。
他们抑制不住内心的激动，跟周围的观众聊了起来。
“这部电影剧情紧凑有力，冒险惊悚效果也不错，女主角表现一般，男主角比较亮眼，反派保罗演得特别好，让人印象深刻，不过他们都比不上巨蟒，那巨蟒特别真实，也特别恐怖，它把保罗吐出来的时候，真的吓得很多观众魂飞魄散！”
“什么很多观众啊！就是你自己！我感觉你都尿裤子了！”
“电影开场和结尾那个火球是真的吗？还有那个火球节，是不是真啊？感觉太神秘了！要是真的有火球节，真的有火球，那我一定要去看看！真的太神奇了！”
“我感觉故事没有讲完，周理京不是说了嘛，地皮卷本来是不袭击人，现在却在白天袭击人类，而且巨蟒袭击人类居住的村庄和工厂，也非常奇怪，这里面肯定有原因！”
“……”
在北美放映《狂蟒之灾》的2674家影院门前，相同的情形在上演。
几乎所有看完《狂蟒之灾》的观众都兴奋的和其他人交流着。
还有人拿着手机，向朋友分享自己的观影感受，向他们安利这部电影。