到这时候，观众才明白魏子和李成儒是在杀人骗赔偿。
魏子和李成儒专门骗打工仔，以亲戚的身份跟他们一起到煤矿打工，取得各方信任后，在井下将其杀害，伪装成矿难，然后以亲戚的名义向煤矿老板索要赔偿金。
煤矿老板为了息事宁人，只能给他们抚恤金私了。
这样的事在西方也不稀奇，比如著名的黑寡妇贝尔-索伦森-冈尼斯，先是杀死丈夫和女儿骗保险金，然后嫁给有钱男人，将他们害死，夺取他们的资产，现在的报纸上也时不时就能看到杀人骗保险的新闻。
只是一条人命才3万块，还是太可怕了！
王祖闲忍不住问道：“内地真有这样的事吗？”
李少红算是二代，一直生活在城市，对煤矿不了解，对底层生活了解也相当不有限。不过现在内地治安很糟糕，时不时就有恶性案件见诸报端，就道：“现在国内治安不好，各种刑事案件层出不穷，像这样的事根本不稀奇！”
王祖闲忍不住道：“真的太可怕了！”
作为导演许鞍华的关注点跟观众不同，关注重点是拍摄手法。
许鞍华觉得《盲井》的拍摄手法太特别了，大部分镜头都是特写，一直采用跟拍镜头拍魏子的脸或者后脑勺，导致画面压缩在极小的空间内，给人一种强烈的压迫感，同时观众视角一直在魏子身上，就像摄影师，跟在魏子身后见证一切。
不过这么拍坏处也非常明显，对观众不是太友好。
由于影片大部分片段都采取第一视角的跟拍手法，导致大量的信息在镜头之外，如果不用心的话，很容易丢失信息，而且镜头晃得特别厉害，再加上压抑的气氛，导致观众的观影体验相当不舒服，普通观众恐怕看不下去。
关景鹏被《盲井》的拍摄手法惊艳到了，低声对许鞍华道：“我还是第一次看到有电影采用这种拍法，景别几乎都是中近特，镜头跟人物的脸部跟得很紧，充满不安，给人窒息的感觉，非常极端的影像形式，但同时又给人很高级的感觉。”
许鞍华眼中透着羡慕和嫉妒：“这种拍法很新颖、很高级，真的让人惊艳，但同时也非常极端，一般观众根本受不了。现在是在柏林电影节放映，这里观众都是艺术片爱好者，还没有观众离场，要是在香江午夜场放映，估计观众早就闹起来了！”
关景鹏忍不住道：“以前只知道他方生是很厉害的编剧，是很厉害的老板，现在才知道他的导演才华远在编剧能力之上！简直就是天才！”
导演的自尊心不想让许鞍华承认方致远比较自己强，但事实就在面前，她又不得不承认：“方生确实是天才！而且绝世天才！整个华语电影圈，在视听语言上如此有创造力的不超过三个，就算放在全世界，也屈指可数！”
关景鹏转头看了方致远一眼，轻声道：“如果他能够将这一套独特的视听系统坚持下去，并作进一步发掘，那他绝对会成为非常非常厉害的大导演！甚至是世界顶级大导演！”
电影在继续，魏子和李成儒拿到钱后，很快开始寻找新目标。
而毛孩不幸成为了他们的新目标。
当李成儒带着毛孩出现在魏子面前时，魏子非常不满。
他觉得鱼鹰捉鱼都不捉鱼苗，弄个半大孩子算怎么回事。
不过在李成儒的坚持下，魏子最终还是答应了。
现场观众看到魏子和李成儒准备带稚气未脱的毛孩去煤矿，觉得毛骨悚然，响起了一片哀嚎声：“上帝啊，他只是个孩子啊！”、“这两个罪犯太坏了，竟然准备对一个孩子下手！”、“上帝啊，我简直不忍往下看了！”……
在魏子和李成儒要求下，毛孩成了魏子的侄子，叫魏子二叔。
不过魏子对毛孩的态度不怎么好，动不动就开口大骂。
魏子心里很抵触对毛孩下手，劝李成儒又劝不动，所以，毛孩表现越乖巧听话，他心里就越焦躁，希望毛孩能够立刻滚蛋，滚得越远越好。
但他的愿望也没能实现，毛孩跟他们来到了矿上。
在矿上工作几天后，魏子无意间看到了毛孩和家人的合影，毛孩爸爸很像被他们弄死的那个男人，而且那个人跟毛孩一样，也姓元。魏子觉得心里不得劲儿，弄了父亲，再弄儿子，那老元家就绝后了。
魏子本来就不怎么想杀毛孩，而在跟毛孩接触的过程中，又逐渐被毛孩纯朴体贴所感动，他因此跟李成儒发生了冲突。
李成儒感觉魏子不对劲：“我看你对那孩有点同情吧？”
魏子当然不承认：“我同情他，谁坤巴同情我啊？”他很快找了个理由：“这坤巴不是同情的事，我跟你说，我觉得凤鸣活这么大，连女人都没碰过，就这么死太亏了！”
李成儒只想尽快弄死毛孩，不想跟魏子起冲突。
听到魏子这么说，他马上表示：“那找个女的给他开开壶。”