通过跟这些人交流，方致远对艺术片发行有了大致了解。
艺术片发行大概有两种，一种是分开卖，把不同国家的电影版权卖给不同的发行商，还有一种是将版权卖给MK2这种大发行公司，MK2拿到电影发行权后，将区域发行权出售给全球不同国家和地区专门发行艺术电影的公司，在这个过程中往往伴随激烈的竞价。
从这些人的口中，方致远也知道了《目中无人》的欧洲的发行情况。《目中无人》在欧洲基本上都是发录像带，只有法国和意大利在电影院上映。
《目中无人》在意大利的发行公司规模比较小，上映影院只有30多家，应该不会有太亮眼的成绩。不过《目中无人》在法国的发行规模比较大，上映影院超过了200家，观影人次超过40万，表现相当出色。
从这些人口中，方致远还知道了一件事，艺术片片商大部分都不发行商业电影，尤其是MK2这种知名的艺术片片商，艺术已经成为他们的标签，发行商业片会影响他们的高端形象，会极大的影响他们的声誉。
只有少部分艺术片片商发商业片，这种片商往往都是小公司。
胡建没有说错，想建立商业片发行渠道，必须去戛纳。
在交流过程中，方致远发现这些欧洲制片人和片商队中国非常好奇，他们对中国的了解主要来自于书本和张艺某、陈楷歌等导演的电影，而这些电影都是艺术片，甚至是先锋电影，而这些电影反映的内容跟真实世界肯定不一样。
在交流的过程中，这些人问方致远最多的话是，中国电影现在怎么样；而他们最想知道的是，中国对外国电影什么态度，自己的电影能不能卖到中国？
方致远告诉他们，中国电影受电视机和录像带冲击特别电影，观影人次从前年的165亿跌到了去年的144亿，今年上半年跌更加惊人，观影人次下降了21%，全年观影人才可能会减少40亿。
几乎所有人都目瞪口呆，都被中国电影的观影人次吓尿。
要知道法国和意大利在欧洲算是大国，可现在法国全年的观影人次只有2亿左右，而意大利更是只有8000万，连中国的零头都比不了。
制片人们满眼艳羡地对方致远道：“你中国人太爱电影了，一个人一年竟然要看10多场电影！你们中国导演可真幸福啊，竟然有那么多观众！”
说到电视机对电影市场的冲击，他们告诉方致远：“十多年前，受电视冲击，我们国家观影人次大幅减少，电影厂逐渐破产；现在我们国家已经被好莱坞统治，本土电影产业已经崩溃，除了少数能进入三大电影节，能在电影节卖版权的导演，大部分导演都失去了拍电影的可能。”
方致远心情有些沉重，因为这些国家所经历的一切，上一世中国也曾经出现，除了张艺某、陈楷歌等少数导演，还能执导电影外，大部分导演迫于生存压力，只能转行拍电视剧。
通过跟这些外国电影人的交流，方致远更加坚定了自己做商业片的想法，因为艺术片在全世界都是小圈子的游戏，观众非常有限，要想在全世界产生影响力，只能走商业片路线。
就在方致远跟外国电影人交流时，主竞赛单元的电影在不断放映。
由于本届电影节入围的电影大部分质量平平，甚至相当糟糕。电影节遭到了媒体的猛烈抨击，绝大部分记者和影评人都对都对电影节主竞赛单元的电影表示失望。
美国权威刊物《综艺》的编辑盖多斯评论道：“今年主竞赛单元是威尼斯电影节有史以来最差的一次，很多电影真的很难让人相信它们是主竞赛单元的电影。”
英文场刊《银幕》的编辑亨特十分尖锐的表示：“现在威尼斯不但已经被戛纳甩开，甚至连柏林都比不上了，威尼斯真的到了必须改变的时候了。”
法国《电影手册》编辑米歇尔讽刺道：“竞赛单元电影的水平低得令人发指，每天都怀着希望走进电影院，但每次都会带着失望走出电影院。我真的不知道选片委员会是怎么挑选的影片，这不应该是威尼斯的水平。”
“……”
直到9月4日，终于出了一部让媒体、影评人和观众都比较满意的电影《今生情未了》，这部电影也是除了《秋菊打官司》外，方致远唯一看过的一部。他之所以看这部电影，是因为他非常喜欢艾曼纽-贝阿，而这部电影是艾曼纽-贝阿的代表作之一。
在《今生情未了》首映后，媒体和影评人一片赞誉，都认为这部电影将是本届电影节金狮奖的有力竞争者。方致远看到这些评论笑而不语，《今生情未了》确实还可以，但跟《秋菊打官司》相比就差远了。
《秋菊打官司》不但在拍摄手法上相当有新意，以偷拍的方式完成了这部电影，而且就有极强的现实性，绝对是现实主义的力作。《今生情未了》这种讲音乐家和女人情感纠葛的电影与之相比，显得轻飘飘的。
时间很快来到9月6日，《秋菊打官司》正式在威尼斯首映。