北京电影制片厂是建国初期就有的三大制片厂之一。在最困难的风云岁月，基本上每年还能保证有8到10部电影，从79年开始电影拍摄数量开始快速增加，1979年更是直接翻了一番，拍了将近20部电影。
在1978年刚恢复生产工作，恢复建制的时候，全厂职工大概有八九百人，到现在不过短短的一年多时间，已经有1000多人了。
不要小看这不过是千人左右的规模，不能简单的拿它跟那些工业生产型企业相比，更不能拿它跟劳动密集型的大工厂相比。
这里边的将近1000人，可是绝大部分都是高知识水平的知识分子。里边包含有专业演员剧团，都是在当年田方和于兰等一帮老人积极努力下搭建起来的架子。田方就是田庄庄的爸，于兰是田庄庄的妈。
另外还有全国最好的特技、烟火，甚至动物等特殊工种团队。
当然也少不了全国知名的导演、编剧、技术专家。
想想，这样的团队管理难度绝对小不了。
而且北京电影制片厂的组织结构一点都不简单。
现在关山月在这里晃荡的时间不短了，也对整个厂的情况有了更多深入的了解。
北京电影厂的整个组织结构主要包括创作中枢，技术生产体系和特色支持部门三个主要部分。
所谓的创作中枢，是关山月给它起的一个形象化的名字。
里边主要有，文学部，这里是北影厂的生产原动力，主要责任就是尽可能的创造出来符合拍摄需要和标准的好剧本。
再一个就是导演室，这里有很多大小导演，影响力巨大。而且像凌子风、谢添、谢铁骊等人，他们的工作方式已经很接近于香江电影公司那些大导演自己工作室的情况了，一般都有固定的团队。
另外再加上演员剧团，这就是一个完整的创作体系。
技术含量最高的还是技术生产体系，包括技术办公室，摄影车间，特技车间，录音棚和洗印厂等。
摄影设备上有阿莱等国内目前最先进的摄影设备，特技车间有能力进行航拍和模型合成，现在更是已经引入了威亚以及行动拍摄。
录音棚也有国内最先进的英国ssl混音台。最值得夸耀的还是洗印厂，它是亚洲最大胶片冲洗线，日处理能力是10万米以上的规模。
而北影厂最为人津津乐道的还要数它的特色支持部门。
这些部门中的置景车间，能够在摄影棚搭建任何满足拍摄需求的背景，在镜头前的逼真程度几可乱真。
而且除了在摄影棚里边搭简易布景外，还可以搭建各个年代的街景，甚至大型建筑内部场景。
比如说现在正在筹备的明清一条街，还有为了拍《骆驼祥子》修建的民国街。
拍电影自然离不了道具，而北影厂的道具库，绝对是五花八门，品种齐全，只说库存就有5万余件历史器物，这些都是以往拍电影时候存下来的老东西。件件堪称艺术品。
另外北影厂还有不可思议的服装工坊，除了有大量的服装库存之外，甚至还有一些传统手工刺绣团队。不少南北的老手艺都能在这儿找到很专业的老匠人。不少北影厂的男女演员，因为要参加活动，需要穿的服装大多数都是从北影厂服装库存里临时借的。
不然的话像80年代的刘小庆，主持参加了那么多大型的文艺演出，以她不过50块钱左右的工资，再加上也没有那么多布票，上哪儿去给自己准备那么多衣服在人前保持形象啊？
北影厂是一个很庞大的电影相关的生产基地，更是计划体制下进行生产运营的集中缩影。就像一池很深的湖水，即使看起来表面平静，底下也是风波激荡。
汪厂长现在一门心思想抓住时机扩大北影厂的生产量和生产技术能力。但是一台生锈的机器想重新焕发活力，满功率超负荷的高速运转，不但要强劲的原动力还需要在关键的部位添加润滑油，更需要适时的保养维修。甚至拆除老部件，增加新工艺。
真是千头万绪呀。
汪厂长年龄可不小了，所以在管理上有一些顾及不到，关山月绝对可以理解。能做到现在这种局面已经不容易了。
有人的地方就有江湖，不管是什么管理方式，不管是什么体制，更何况现在越来越有风云激荡的苗头了呢。
外面大环境那么热闹，北影厂自然也会受影响。说实话，在这个时候能发现出现的问题还算早的，还算及时，要抓住时机，完全可以及时止损，整顿好了就可以轻装上阵。