对于宫崎骏的突然出现，就连铃木敏夫都没想到，他转过头，露出惊讶的神色。
而黑川碧呢，做了那么久的心理准备，脑补了一整套跟自己的偶像面对面接洽的流程...看到宫崎骏没来，心里还沮丧了好一会。结果这突然出现，直接给她的脑袋干宕机了，连一个得体的表情都拼凑不出来。
而面对宫崎骏的提问，秋山悟没有丝毫犹豫，站起身：
“宫崎先生，您想了解的是哪个方面？”
“立意。”
宫崎骏看着秋山悟的眼睛，宛若雄鹰一般锐利目光，像是要把秋山悟整个人吃透。
秋山悟咽了一口口水，压迫感瞬间席卷了全身，他看不透眼前的这个老者，到底是出于什么目的问的这个问题。
《千与千寻》，本就是宫崎骏在七年后创作出来的作品，准确来说，其实也就是他的“下下部作品”。
现在这个时间节点，宫崎骏脑海中，对于《千与千寻》的故事构思了多少？是不是早已经有了大纲或者想法？看到自己现在创作出的作品，他的心中到底是震惊、欣赏...还是起了疑心？
疑心——应该不至于，宫崎骏想象力再丰富，也算不到重生这样的事情。但是，判断秋山悟是肚子里是真的有存货，还是纯粹运气好靠着胡蒙乱猜...以他的智慧，还是判断得出来的。
要是这个问题回答的不好，不仅这项合作有可能会黄掉，甚至他创作作品的动机，都有可能遭到这位动画大师的质疑。
不得不说，当着原作者的面，回答这样的问题...还是有一定压力的！
秋山悟在大脑中过载了一遍后，平静地回答道：
“泡沫经济。”
“泡沫经济？”
“准确来说，故事基于的是泡沫经济破裂后的曰本。”
曰本的泡沫经济，对于平成年动画作品的影响——这可是秋山悟前世大学课程的重要研究方向之一。
其中，《千与千寻》，就是非常重要的作品之一。
不工作就会变成动物”、“无节制的吃喝会变成猪”等等规则怪谈，以及“油屋”这个服务神灵的奢华消费场所，这些，事实上直指的都是泡沫经济后曰本的物欲与迷失。
关于漫画中的各种隐喻，在《sports》接受采访的时候，秋山悟就已经回答了很多了。
但是像宫崎骏这样一针见血，直接询问秋山悟创作动机的，还是第一次。
“我想通过这个故事，展现一个秩序崩塌后的世界，正如我们现在所生活的东京，迷失的人、流落街头的人...我希望能有这样一部作品，能给人们带来一些力量吧。
——抱着这样的想法，想着试试看，于是就构思了这样一个世界！”
秋山悟一字一句，故意用非常诚恳的语气，说了一通“大白话”。
他克制了一下，没有像在士郎正宗的家里时用了那么多赛博朋克里面才有的专业名词。
毕竟，他现在要立的是一个“23岁天才漫画家”的人设。
如果上来就是教科书里面诸如“对现代文明的批判”、“对社会的精准捕捉”之类的发言，这种话，说的太详细、太专业...对于他这个年纪的阅历来说，反而假的很！
未来的事情，大家都很清楚了，这会，属于是“曰本失去的十年”，但身在1994年的其中，一个23岁的青年人，是不可能看得这么透彻的。
真正的少年天才，其实想法通常是很简单的，他们经常自己都没办法系统地说出自己的作品有什么高大上的议题，只是隐隐有一种感觉：我想表达的是这么个意思......感觉这么画会很帅！然后就去画了。
最终，因为一个简单的想法，而创作出了让大儒们纷纷来辩经的作品。
这才是一个23岁的天才应该有样子：嘴拙，但脑子里面全是东西！