陈宇忧心忡忡的离去，任夏反倒满心轻松的看起了资料。
他知道自己几斤几两，别说自己踩着一个鲁川成了名，哪怕是自己把新生代导演们摞起来全部踩在脚下，也到不了能和张一谋相较高下的地步。
但....，谁说自己非要打倒他呢？
对待张一谋，任夏打算采取的办法其实很简单——就事论事、功过分离。
张一谋有功吗？
毫无疑问是有的。
一段时间内，他的作品甚至可以被称之为中国文化几个标志性符号之一。
但是他有过错吗？
同样有，而且很多，甚至可以归纳起来，叫做“欧美电影节奖项崇拜症。”
在老张导演生涯早期的作品中，从《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》，再到《活着》、《秋菊打官司》，都可以看到一股明显而浓烈的特征——暴露痛苦、自揭伤疤。
这种风格特征，非常迎合当时西方电影节的评选标准，也非常符合西方人在那个时期对中国人充满恶意的鄙视和偏见。
在那个时期，西方电影节就是热衷于将奖项白给这种类型的中国电影，热衷于看着中国电影人在电影中自揭伤疤来暴露痛苦，更热衷于把中国电影人作品中暴露出来的旧丑陋习当做谈资。
痛苦暴露的越深、伤疤揭露的越狠，越是鲜血淋漓，越是丑陋不堪，就越符合西方的评奖标准，越有机会拿奖。
当然，这是那个时代的所有电影人的集体病症，任夏不打算将责任归咎到老张一人头上。
而且老张在1999年，为了保留升国旗镜头选择硬气退出戛纳电影节，也足以证明老张的底色。
这也是他被官方认可的缘由之一。
但对于国内电影人来说，老张又切切实实是一个被树立起来的榜样，不少人正在有样学样的沿着他的成功路径模仿。
学的收敛一些的，是鲁川、贯虎等人，知道哪里是禁区，也不舍得国内父辈积攒的人脉和优渥的生活条件，因此只敢借着艺术的名义打擦边球。
学的不收敛的那些，相当一部分人已经走火入魔，成了西方阵营的马前卒，拍出来的电影也成了西方对华文化攻讦的样板戏。
而任夏之所以将目标定在张一谋身上，也正是因为他是很多国内导演心中的榜样。
如果说老张在自己导演生涯的早期，因为身处那个时代的特殊环境，拍出了那些迎合西方电影节喜好的电影尚属情有可原。
但在功成名就之后，老张还为了冲击奥斯卡，再拍出《金陵十三钗》这种片子，任夏绝无可能原谅。
这个电影的错误是如此之多，尤其是又发生在老张这个当代中国电影人的牌面身上，造成的影响之恶劣，远不是鲁川所能比。
甚至在前期任夏批判《南京！南京！》之时，还有人拉出《金陵十三钗》来为鲁川辩护。
必须从张一谋开始，也必须把《金陵十三钗》的错误和危害讲清讲透，才能稍稍挽回这部电影对国内电影行业造成的危害。
从《金陵十三钗》动手，将老张在这部电影中的错误来一个彻彻底底的批判，局面不说全部打开，但至少能给一些人敲响警钟。
任夏心里很清楚，这件事情风险很大，大到他之前的成绩可能会一朝葬送，永不翻身。
但他也清楚，这件事情必须有人去做。
既然命运恰巧将这件事情推到了自己的面前，恰巧自己又不喜欢当逃兵，那就没有什么好犹豫的了。
看完资料，扫清心中的杂念，任夏没有丝毫犹豫，打开电脑开始剪片。