但讲八卦的确是个好手。
上车一会就说了一堆研音公司的八卦。
一会儿说研音王牌歌姬中森明菜离开后，公司男员工们集体伤心了好些天。
一会儿又说公司这两年唱片业务下滑严重，公司可能会转移重心，将目标放在演员方面。
再一会儿又说起公司接到某部戏，公司有两个演员居然因为角色差点打起来。
听得陈致远兴致勃勃，感觉时间都没过去几分钟，车子居然就到了东京都港区六本木7丁目4番1号的研音事务所。
“児玉董事正在办公室等几位，我先带你们过去。”
可能是到了公司的缘故，井藤小四郎减少了话语，带着陈致远一行人直接来到了一间办公室。
“陈桑，你们先跟児玉董事聊，等会我还是由我送你们到酒店，我就在外面的工作区。”
在门口，他说了一句，这才开始敲门。
里面很快传来一声低沉的“进”。
打开门，井藤小四郎立刻弯腰向坐在办公桌前的那位中年人汇报。
“児玉董事，陈桑他们来了！”
“苗小姐，陈桑，欢迎欢迎！”
中年人看到陈致远与苗秀丽，迅速地起身迎了过来，非常有礼貌地把陈致远跟苗秀丽请到沙发上坐下。
至于小雅等人则由井藤小四郎带到外面的休息室等候。
“陈桑，你们来的太及时了，《ROCKIN'ON JAPAN》准备换掉原定的封面乐队，我们推荐了你，那边已经同意。
他们明天就打算对你进行深度专题采访。”
坐下后，児玉英毅便直接进入主题，说已经给陈致远接到了一个杂志专访。
陈致远对这个杂志并不是很熟悉，所以他没说话而是看向苗秀丽。
苗秀丽微微皱起眉头：
“児玉先生，你之前不是说准备让我们上《周刊少年Magazine》或者《Popteen》吗？”
一边说着，苗秀丽又低声给陈致远解释了一下这个杂志。
《ROCKIN'ON JAPAN》杂志是日本一家专注于日本本土摇滚与流行音乐的专门杂志。
在日本也算拥有非常不俗的影响力。
不过，这家杂志的风格比较偏向摇滚音乐，与主流偶像杂志（如《周刊少年Magazine》《Popteen》）的风格并不一样。
相比上《ROCKIN'ON JAPAN》，苗秀丽的预期想法是让陈致远登上《周刊少年Magazine》或者《Popteen》。
这两家杂志因为偏偶像，相对更符合陈致远现在的定位。
“苗小姐，先不要着急，能否听我说说我的看法？”
児玉英毅并未因为苗秀丽的质疑便生气，而是笑着解释：
“其实相较于《周刊少年Magazine》或者《Popteen》，我觉得陈桑更适合《ROCKIN'ON JAPAN》。”
说着，児玉英毅站起身，“原因有两点。
一，陈桑并不是日本人，实际上，日本是一个很排外的地方。
这里拒绝纯海外人设，日本听众对完全外来的艺人接受度其实是非常低的，很多外来艺人到日本都会做本土化改造。
这就延伸出了说的第二个原因。
陈桑会日语，有创作能力。
你们应该知道，在我们日本，大家对于创作人是非常尊重的。
虽然我们研音只接了你们的短期代理，但我们研音有我们的素养。
我们不会因为是短期合同，就随意地糊弄你们。
天才创作人，这是我思索很久以后，觉得陈桑在日本应该选择的定位。
创作人在日本备受尊重，只要陈桑的这个人设打出去。
我可以保证，他在日本市场会有一个非常好的发展。
而《ROCKIN'ON JAPAN》，它虽然被大家称为日本摇滚推手，但这里同样有大量流行音乐受众。
且，最重要的一点，《ROCKIN'ON JAPAN》正在改制，它们想将杂志打造成日本创作人的重要阵地。
目前已经取得了不俗的成绩。
登上这个杂志，陈桑可以很快去掉纯外国艺人的标签，让日本听众更容易接受他。”