先说结论，手肿了，写不出四千字了，请假。
……
说回标题。
上个剧本结束后我面对了一个问题。
玩家lv80后，现实与剧本之间的隔阂几乎消失，那么回廊对于现实来说它在哪？
《血源诅咒》这游戏有这么一幕，打开某个大门后，你控制的主角会步入一个熟悉的地方，只能传送才能到达的猎人小屋原来就在这个世界的一扇门后面。
把这个解题放在这本书里，那么困扰我的问题就解决了。
回廊就在现实的某个角落，玩家能利用特殊手段来到此处。
世界互相之间不是隔离，而是相连。
综上所述，这个剧本来了。
开剧本前的番外是“关于世界”。
构成世界的主体是人，于是高光的角色就不再是该死的猎魔人，所以这家伙在这个故事中不占据多少战斗篇幅。
“世界战”最重要的一件事其实是李诺的瞳孔变了颜色，最具感知力的眼睛应当作为主视角去看着故事的走向，漫画家的笔应该在需要的时候引导故事的流程。
与他为一体的茶白会随着他的后退而减少戏份，所以她除了模拟哥斯拉以外所做的大多数事其实是给漫画做副手，比如给马哥打光，比如在需要她的时候用传送门让画框里不该出现的危险消失。
马尔杰和娜娜米，约翰内森和邵红，这些人才是故事的主角。
其实我写的时候会出现哪些角色都是一拍屁股决定的，“哎，这人好久没出现了，给个戏份吧”，大概就是这样。
然后跟做填空题一样让所有人有自己的价值。
活人的价值，死亡的价值，每个人的存在不应该是脸谱化。
假设实在写不出那个角色的作用性，那他一定会在未来某个篇章发挥作用。
但！
人心里要有个逼数！
因为笔力差，张弛不合理，等等等各种原因，导致我很多内容写的不好，有失误的地方，有表达不明确的地方，这方面我需要道歉。
不过人心里还是要有个逼数。
关于故事整体的串联线和有头有尾，这方面我还是能驾驭。