这也是为什么大家会觉得黄骁鸣“五五开”的原因，因为他能做到的，就是跟上那些大佬的节奏，然后在对戏的过程之中，不被碾压，那看起来就是“五五开”。
所以演员经常强调一个词儿，叫“入戏”，当你把自己给代入进去了，那角色的感觉就出来了，自然而然就能演得好。
张曼钰和龚莉一直以来都有一个“演技”之争！
其实两个人在一起对比的话，你会发现龚莉很明显，更加专注于电影，而张曼钰则玩性更大一点，你要说演技分个上下，这玩意儿真的很难，因为这两位其实都很难遇上契合自己的剧本。
现阶段，两个人其实都只有一个欧三金，龚莉的是威尼斯，张曼钰是柏林。
也就是今年，张曼钰拿了戛纳最佳女演员之后，在后来人眼里，这才把地位和龚莉拉开。
不过要从世界级的影响力来看……
龚莉甩张曼钰几十条街……
毕竟龚莉97年就已经是戛纳国际电影节评审团，2000年直接当柏林国际电影节评审团主席，之后2002年威尼斯国际电影节评审团主席，2003年东京电影节评审团主席，14年上海国际电影节评审团主席，18年金马电影评审团主席，然后金马把自己作没了。
就这履历，国内一个能打的都没有。
“所以，我演女作家？”
龚莉看向陈泽，陈泽点了点头：“这个两个角色没有第一第二的区分，如果你们想换，我没意见，我只是单纯的从外貌来分的，毕竟玛姬姐更消瘦一些，更符合病人的容貌！”
“你是说我胖咯？”
龚莉用危险的目光看向陈泽，一旁张曼钰饶有兴趣的看着龚莉飙戏，陈泽果断摇头。
“我可没这么说，别闹啊，两位和我妈一个年纪，我可是未成年，别欺负我！”
陈泽的话让两个人都笑了起来，然后就开始讨论了起来，陈泽也加入了探讨，在写剧本的时候，陈泽就已经深刻的了解过了两个角色的心路历程，所以回答问题来，也是游刃有余。
这就是文字的力量。
如果你把一个电影的剧情全部逐字逐句的写下来，你就会发现，文字的力量有时候比画面更加震撼，也更加深刻。
陈泽很享受写剧本的时刻，因为那不仅仅是“抄”那么简单，而更像是一种全身心的去了解一部电影，比起观看，要更加的细致，因为那真是在逐字逐句的剖析和修改，陈泽经常写完了一段，然后恍然大悟，又去翻看前面的进行修改，结果往后写又发现，原来前面的地方不能改，因为那是一个坑。
所以，陈泽才能把《爱》和《狩猎》拍出自己的味道来，因为那里面不仅仅是有原作的心血，还有陈泽自己的心血。
最后就是商量时间。
考虑到陈泽要参加柏林，所以这边时间定在了3月下旬开始，争取一个月搞定，最多5月中旬完成后期，这样可以赶上威尼斯的报名截止日期。
然后，陈泽就会转道去好莱坞，拍被刘艺妃暴揍的商业片。