《一九四二》整场电影看下来，人是压抑的。
冯晓缸拍的很好，当年的那次大饥荒，有些东西对付国人的手段，比日本人都要残忍。
“我其实很庆幸自己没有生在那个时代，在哪个时代，我可能会上战场和敌人拼死，但是也有可能早早的就饿死了，我以前不知道在哪儿看过一句话，说饿死是这个世界上最残忍的死法，其实我以前是不懂的，我从小到大最饿的时候，也敢跑去北影厂的食堂里找吃的，那边大师傅们一看是我，直接就敢给我开小灶！”
“说真的，我从未体验过饥饿超过一天的感受，你让我对电影感同身受，是不可能的，但是中国人的苦难是刻在骨子里的，看着电影里的悲惨一幕，所有看电影的人想必都能共情，哪怕是他们本身也没挨过饿！”
“看完电影后我们的情绪都很沉重，我第一部作品拍的就是死亡，有些死亡是让人解脱，有些死亡，却让人揪心，包括我身边的姜闻导演，我们周边这一群人都是红着眼睛，我本以为姜闻导演会比我坚强，结果这个猛男刚才在我边上抽鼻涕！”
原本有些压抑的电影院发出了一点笑声。
台上的主持人连忙询问道：“那陈导以银河评分的标准给电影打分的话，会给多少分呢？”
“8.2分吧！”
陈泽沉思了一下，给出了一个相当高的评分。
冯晓缸在台上抓着话筒的手都紧了紧，在银河票务上，超过8分的国产电影可是寥寥无几啊。
关键是，这还是陈泽亲口给的评分！
“那以陈泽导演对市场的了解，您认为这部电影能有多少票房呢？”
其实要按照王中磊的想法，他是想问这电影能不能破了陈泽电影的纪录。
但是一想到《地心引力》接近50亿的票房，他没敢说……
虽然一样都算是“灾难片”，但是《地心引力》的制作规格可不是《一九四二》可以碰瓷的。
“恕我直言，这电影的票房可能不会太高，保三争四冲个5亿吧，题材过于悲伤了，而且我可以很明确的说，这一次电影的档期选择是一个灾难，如果这电影能放在国庆档上映，冲5亿可能很简单，但是放在贺岁档……大过年的老百姓真不愿意看这么悲伤的电影！”
冯晓缸在台上，原来还开心的心情一下子就跌落到了低谷了。
陈泽对票房的预测从未出过错，这意味着《一九四二》最终票房能到4亿就已经不错了……
场面一下子有点冷了，主持人连忙救场面，让姜闻起来回答问题，姜闻也是夸了几句，虽然电影里有些东西他不喜欢，但是面子是要给的，这是全世界的默契，你不能在人家上映前和上映中，对电影提出批评。
断人财路，那在任何一个国家都是私仇啊。
首映礼结束，王仲磊还想约着陈泽等人一起吃个饭，被陈泽拒绝了，然后带着姜闻来到了一家涮肉馆，吃涮羊肉。
“你看出来了呢？”
“能看不出来吗？你对电影市场担心的事儿，一直都有！”
姜闻惊讶地看了一眼陈泽：“你看懂了？”
“《鬼子来了》，看懂了！”
《鬼子来了》其实是姜闻最悲观的作品。
姜闻听了陈泽的话，手中的烟，顿了顿，然后闷了一口白酒，他发自内心的向着陈泽询问：“冯导其实还好！”
“是啊，只是想要说教，其实还好，但是骨子里已经出问题了！”
两个人在讨论的东西，其实是中国电影里一个非常可怕的现象。
自我矮化！
从《南京南京》开始，这种现象就变的尤为严重。
简单的说，当一个导演，试图从侵略者的角度来营造人性，把所有苦难者受到的苦难，都归类于苦难者本身，你就会发现，有些导演真的是屁股有问题。
说教，本身没问题。
任何人都有说教的想法和行为。
可说教的意义是什么？
是告诉你，你们要自强，你们是太阳，你们是未来，你们要用自己的双手，去完成伟大的民族复兴。
这才是说教。
而不是喊着“你们这么惨就是因为你们活该”。
从《南京南京》到《一九四二》，里面贯彻的思想都是“苦难是他们自己活该”，不过冯晓缸要比陆太郎克制，更要比莞唬克制。
看过《金刚川》和《东极岛》的人就会明白这句话的意思，因为这群导演骨子里的，其实在“苦难是你们自己造成”的这句话后面，还藏着另外一句话！
“得让外国人来解救你们。”
《金刚川》、《八佰》、到2025年的《东极岛》，这个导演一直都在贯彻一个思想，那就是“国人是愚昧的，需要外国人来解救”。
《一九四二》的确是好作品，但是陈泽和姜闻从头到尾都有夸过冯晓缸的导演技巧。
因为他在电影里用的技巧，真的不行。
他把整个电影内容，从历史里拿了出来，放在了一个茶馆儿里，然后他冯晓缸是那说书先生，搞了一个大全景，他在那描述这饥荒有多惨，灾难有可怕，有多苦，然后看到观众们无法感同身受，就特意安排了几个桥段，让他们“亲眼”看看什么是惨，用着低级的煽情镜头，催着观众们哭出来。
可那位说书的先生，话里话外的意思就一个，对灾民“哀其不幸，怒其不争”。
站在精英的角度和大众对立，就仿佛是在问灾民——何不食糜？
别人没有看出来，但是陈泽和姜闻看出来了，由是那个“幽灵”，一直潜藏在中国电影甚至是中国文化圈里的幽灵。
一个靠着“自我矮化”来迎合西方立场的“幽灵汉奸”，
为什么《战狼2》被如此多的人恐惧？