其实给北电的，大部分奖杯都有，但是银熊陈泽是真舍不得。
所以就没复制。
那玩意儿，陈泽要独享。
银的就这么一个，别的真品坏了陈泽都不心疼。
离开了文学系，来到了导演系这边，导演系老师的办公室和文学系楼上楼下，田状状正戴着眼镜，看着手中的东西。
“嘿！”
陈泽突然出现，吓唬一下老头，田状状被吓一激灵，然后看到陈泽，拍着胸口，踹了一脚陈泽：“你特娘的能不能别吓唬人？”
“我小时候你不也是这样吓唬我的吗？我在那看《闪灵》，你突然在边上吓唬我！”
陈泽拿出来两盒茶叶，递给了老头。
“你就不能给我送点烟？听说老韩那边特供你拿了好几条？”
“瞎说，他一年才分几条啊，哪儿来的好几条，那我销账呢，不过他那茶叶我拿了不少，这盒龙井他那拿的！”
田状状乐了：“这个可以有，以后多拿点，烟也给我拿过来！”
“少抽点，一把年纪了，一天三包烟，也不怕走我前头。”
“废话，我本来就走你前头！”
田状状把手中的一个本子递给陈泽，说道：“帮我看看！”
陈泽坐在了边上，刚要翘二郎腿，就被田状状一脚踹平了，陈泽只能看剧本，没一会儿就了解了情况。
“井上靖《楼兰》里的《狼灾记》？”
井上靖是一个很奇特的日本作家，一生访问过27次中国，有好多故事都是写的中国背景，《楼兰》《敦煌》就是其中的典范。
《狼灾记》是《楼兰》里的一个篇章，但这故事是个爱情故事。
“对，这本子我05年就开始写了，你帮我合计合计，我用的三段式写的！”
陈泽看了下去，内容分三段。
男人和男人的故事，男人和女人的故事，两只狼和一个男人的故事。
表达的内核也很简单：命运。
老生常谈的命题了。
“您打算怎么拍？台词少的可怜，剧本里全是空镜头，关键是你这故事太晦涩了！”
很典型的文艺片，剧情晦涩难懂，真的高估了观众，说真的，就算是很多艺术导演看到这样的电影，看个一两遍也不一定能看懂。
这就是典型的导演和观众脱节。
这可是很严重的。
打个比方，一个相声演员在台上说相声，抛出来一个包袱，结果观众不笑，再抛出来一个包袱，观众还是不笑。
这就完犊子了……
导演也是这样，当几个镜头给下来，观众不理解导演的意图，那就意味着两者已经脱节了。
文艺电影最大毛病就在这里，导演故作高深，观众完全看不懂。
所以《让子弹飞》是一部常看常新的作品，也是华语电影里的巅峰作品，他首先能让观众看懂一个最简单的故事逻辑，然后每次回头看，都能从里头品出滋味来，这才是好作品。
而不是让观众看完了毫无头绪，那样观众只会留下一句“啥破玩意儿”，然后再也不会回头看了。
《无极》起码还有点名场面能让人捡起来重复看，陈泽手里头这个《狼灾记》，完全不具备那样的素质。
“你不看好？”
“完全不看好，这本子天生扑街的命！”
“……”
田状状叹了一口气：“这是95年侯笑贤推荐给我的，当时我就看了，一直在琢磨怎么改，怎么弄，弄到现在……不甘心啊！”
陈泽沉默了一下，然后问道：“要不，格局拍大一点？”
“大一点？”
“说白了，这故事的内容，就是一个士兵，被送去西域边境，和匈奴战斗，起初当逃兵，然后遇到一个好的上官，一只狼崽子，一个女人，然后成长的故事，三段式保留，然后衔接起来，把场面做大，把西汉和匈奴的战争场面给弄的宏大一点，当‘三国’那样拍，别老盯着小情小爱！”
“《狼灾记》，谁是狼？草原上袭击羊群的那些犬科动物？还是把中原人当两脚羊的匈奴？还是被时代和战争逼成狼的大汉新兵？”
田状状看着陈泽，哭笑不得的说道：“那得多少投资啊！”
“你先写呗，反正版权你有，写完了，2亿以内，我给你投资！”
“别闹，2亿，我可不敢拍……”
文艺片2亿投资，田状状打死都不敢接。
“你先按照我这个写，实在不行我来拍！”
“不是，那我这本子呢？”
“要不我帮你点了？”
陈泽指着打火机毫不客气的说道，田状状一阵气短，问道：“真就这么差？”
“嗯，按照这个剧本来看，没有拍摄的意义！”