《麦子小姐》如期上映，在一众小众独立影院里登台，首映之日颇受好评，还获得了不少影评类专业期刊颇高的评价。
关于主役掘北真希的曝光率也随之增加，相关报刊也陆续开始跟进。
“椎名真希在日剧领域深耕多年，一直想要转战大荧幕，只是很可惜，个人的气场撑不起整部电影——然而这在《麦子小姐》之后，得到了改观。”
“椎名真希是真正意义上的荧幕代表作。”
“没有复杂的剧情，只有简单的故事，里边关于母爱的描述令人动情，年轻彩子的扮演者颜值出众…”
后世一直有个说法：叫美貌和任何一张牌打出去，那都是王炸。唯独单独打出，就是死局。
椎名真希在业内，一直是空有美貌，而业务能力不精彩。
现在不一样了，代表作出现了。
母爱这一主题，放在全世界各地，都是普世的价值观。母亲对子女的无条件的回护，全世界的人都能读得懂。
人性是共通的，遗憾与成长，挣扎与伟大，和解与生命的逝去…尤其是影片里强调的，母亲在成为一个母亲之前，她也曾是一个美丽的少女。
这种共性戳中了不少的心。
…就连以炒作减肥出名的国内名导贾翻译，她的另外一部作品《李好，李焕英》，其实用的也是同样的炒作套路。但那部电影的口碑，却出奇的好。
为什么呢？
因为关于母爱的表达，大家都能看得懂，都能共鸣，都能被触动。
“没有复杂的剧情，只是简单的关于亲情，关于两代人的探讨。小镇温情场景与前后呼应的细节展现两代人因自我压抑产生的亲情隔阂与和解过程。”
“影像缓缓雕刻出一个长达二十年的，一个关于少女成长为母亲的故事。世界温柔变迁，人生的得失起落。母女各自以自己的方式面对流转的时间，人生无常。”
“故事里关于小镇的田园诗歌很美好，有母亲在的小镇，人情冷漠的东京。这是一个‘被抛弃的孩子’重走母亲之路的故事。”
还是因为经济下行的缘故，日本的作品里有很多关于“乡下”和“城市”的探讨，尤其是镜头底下所展现出来的羽生市，似乎成了一个就连时间都停滞了的地方。
总之。
《麦子小姐》的首映，口碑良好，Filmarks出分4.5，这在日本本土平台上已经算是相当不错的成绩了。除此之外，雅虎映画，IMBM，电影旬报给出的成绩，都算优秀。
只是让众人多少有些意想不到的，是在互联网上。
居然冒出了一对相对邪门的CP。
“你们不觉得麦子和年轻彩子CP感很足嘛？”
“对啊对啊，尤其是最后的那个镜头，年轻彩子骑着个自行车载着一个小孩，哇，那人妻感满满啊。”
“画面分割的对比镜头也拍得很棒啊！”
“CPCP！”
这对邪门CP，最早是在NICONICO上冒头的，还有不少人给两人画了同人画作。
有一张同人画作流传最广，便是年轻的彩子抱着椎名真希，低着头，看不清面容，却长着一双翅膀。
二次元的CP党啊！
然后就是，“妈妈”的这个称呼，比原来世界还要更早一些，开始在NICONICO的社群里开始流行。
这波意外的好评和某种文化形成，竟是让《麦子小姐》的成绩，比前世好了许多。
吉田惠辅这段时间忙着四处走场，搞采访。。
虽说并没有大院线，但能在独立影院里边多上几场也是好的。很多时候搞小众文艺电影的剧组对票房期待值确实不高，毕竟有自知之明。但人嘛，活在这个世界上，哪能真视金钱如敝履？