这么一看，我们好像确实活得像一个个疲惫的Loser。
音乐是极致动感的，他们的情绪却与歌词高度共情，展现出一种既丧又嗨的状态。
简称，丧嗨。
直到副歌来临：
“I’m a Loser！就算虚张声势也无所谓吧！”
康宁扯着嗓子，唱得嚣张又坦荡。
这一刻，所有人才醍醐灌顶：
开头那一声“Loser”，根本不是辱骂，而是在扮演失败者进行自黑！
他们也意识到，康宁真的懂！懂他们生活里的疾苦！
此时屏幕上也适时出现了康宁亲自设计的应援指令：
“3秒后，喊呼！”
全场几万人在他帅气的扬手挥臂下，整齐地迸发出震耳欲聋的吼声：
呼！！！
呼喊出来的时候，他们真觉得内心的一大股怨气，直接发泄出大半，简直太爽了！
他们从没想过，承认自己是Loser，都能如此扬眉吐气，酣畅淋漓。
歌曲结束时，几乎所有人都在跟着他放肆嘶吼。
音乐收尾处，康宁对着镜头发出一阵嚣张又畅快无比的大笑，冲破了许多人的内心牢笼。
全场彻底嗨疯了！
安可的声音一浪高过一浪。
不得已，康宁又唱了一遍《Loser》，这场狂欢才画下句点。
离开场馆的时候，观众们还在回味这场演唱会的两首新歌，如此评价：
“《Lemon》像能把受伤的人温柔包裹起来的毯子，适合回家后自己慢慢疗伤。”
“《Loser》的精神感染力核弹，康宁应该是唯一能把失败唱出胜利姿态的男人了。”
“听之前：我是个loser……听完后：爷就是loser，咋了？！”
尤其是loser这首歌，现场演唱带来的后劲儿太大。
散场时，许多人都是昂着头走出去的。
场馆外，仍有零星举着标语抵制的人在不依不饶地谩骂，一些刚出来的观众，血气上涌，直接瞪着眼睛怼了回去：
“看什么看！骂什么骂！八嘎呀路，你个Loser！”
骂完之后，看着被吓到后退，目瞪口呆的抗议者，心里一阵暴爽！
仿佛把平日积压的憋屈都吐了出去。
不过，等回到家冷静下来，不少人又开始后悔：完了完了，怎么会如此冲动，会不会被拍到？明天会不会社死？
于是焦虑到睡不着的他们，赶紧拿出演唱会上康宁两首新歌的录像，把《Lemon》和《Loser》再循环几遍压压惊，重温那份嚣张的勇气。
第二天，他们战战兢兢地出门——邻里间无事发生。
上学、上班的通勤路上——风平浪静。
晚上和同好约在居酒屋，兴奋地聊起昨天的演唱会，发现大家都一样安全。
原来，当一次理直气壮的loser，天并不会塌下来！
其实，他们的安全并非侥幸，而是因为康宁团队和环球音乐在演唱会结束后就连夜行动，将现场音源和直拍视频切片第一时间在全平台发布。
尽管康宁是日本官方舆论口中的“恶棍”、最当红的“反日分子”，但这一切争议，反而让他的音乐被推到了更多人耳边。
很多人起初是抱着批判的心态点开的：倒要听听这个狂徒能唱出什么！
然而，当康宁饱满的情绪和极具感染力的嗓音，透过耳机直接撞进心里时，他们发现自己竟然……听进去了。
这不是一个两个三个人的个例，而是如病毒传播一样的群体反应。
而且经常听一遍不够，即便只是Live版本，依旧让许多人忍不住循环播放。
既然都喜欢听，还怎么好意思对去过演唱会的人开口辱骂呢？
那和骂自己也没什么区别。
尽管抵制康宁的力度依旧不减，但他的音乐却实实在在地治愈了无数普通人的情绪，大量日本听众被深深触动。
虽然嘴上依旧不敢开口夸赞，但《Lemon》和《Loser》的Live版空降Oricon榜和B榜日区榜首，已经足够说明这两首歌的受欢迎程度。
团队放出的官方直拍视频，由于现场氛围和康宁的舞台表演，视听效果更佳，数据更是像坐了火箭一样飙升。
康宁也成为在日本被骂得最凶，却也是单日歌曲收听量最高的歌手。
日本官方机构听到《Loser》这个歌名时，第一反应大概是：他是不是在公开骂人？
可仔细听完整首歌，却发现歌词更像是一种自嘲与激励，他把自己比作失败者，却唱着不屈前行的意志。
还真别说，这首歌对日本民众的共鸣感非常强，确实非常激励人心。
可这席卷全国的热度本身，像一记响亮的耳光，让他们比挨骂还难受。
三天后，康宁发布了正式录音室版音源，更是在日本各大音乐平台掀起收割狂潮。
日本官方当然希望歌曲下架，但Billboard榜的背后是美国资本。
苹果音乐、Spotify等全球平台，谁会在意日方单方面的严重抗议？
数据这么好，下架影响业绩算谁的？
有时候啊，跪久了，便更没人在乎了。
好吧，日本本土最具权威的Oricon榜确实承受不住官方压力，将歌曲下架了三天。
可问题在于，这两首歌的听众早已不止于康宁的粉丝。
通过社交网络和音乐平台推送，它们已渗入广泛的大众层面。
一首深情疗愈，一首爆裂宣泄，完美覆盖了日本当代人的情感需求。
正所谓上班路上听Loser，恨不得手撕老板。
下班回家听Lemon，拒绝深夜Emo。
再加上全日文演唱，歌词也与他们生活完全对应，简直毫无理解障碍。
于是，仅仅三天，作为权威榜单的O榜就遭遇了海量用户投诉：
康宁人很烂，但歌很好啊！
你们怎么能这么罔顾民众意愿弄虚作假呢！
就连网络都有大量公众吐槽，导致O榜的公信力急剧下滑。
顶不住民众压力和业绩压力的O榜，只得灰溜溜地将歌曲数据恢复。
很快，《Lemon》与《Loser》又重新回到了榜首和榜二位置。
一个反日的华国人，刚骂完他们国家，反手就用两首日文歌登顶日本音乐排行榜。
这无疑是一种极致的嘲讽和打脸。
年轻人看到《Loser》高挂榜二，感到一种叛逆的赢感，甚至戏称其为“平成废柴国歌”。
而官方看着这个扎眼的歌名高挂全国排行，深感脸疼。
却无奈地发现除了舆论打压，他们似乎真的对康宁难以施加实际影响。
这倒真有点像Loser了。
这两首歌，就此奠定了康宁在日本乐坛极其特殊的地位：
人，依旧不被主流舆论所容；两首新歌，却成为2010年代，最具现象级传播力的日语作品。
甚至衍生出一种流行行为：
骂一声康宁再听歌，听完再对治愈他们情绪的的康宁说声对不起……
骂他，是为了爱国集体情绪，听歌，则是治愈自我。
还真是良药苦口呢。
就是有点费康宁……