新年第一季度，好莱坞电影《博物馆奇妙夜》、《007：大战皇家赌场》横扫内地市场。
《门徒》好不容易杀出一条生路，三月又遇上《汉江怪物》。
内地影视的虚假繁荣一览无余。
过度依赖特定题材，特定导演，使得影视公司制作内容僵化，失去多样性。
《赤壁》那边再次出现问题。
顶替周闰发的梁潮伟要求提升片酬，从150万美金涨到300万美金，直接翻倍。
另一边，《如果·爱》之后一直没有消息的陈可欣忽然传出《投名状》杀青的消息。
演员阵容一如既往的豪华，李连杰、刘德桦、金诚武、徐静蕾。
总投资在3000万到4000万美元，几名主演的片酬就占了近40%。
依照顾晓在年度大会上的说法，这就是纯纯反面教材。
可韩三坪也不这么想。
他继任中影董事长，肩负内地影视繁荣的任务，当然希望影视创作越大越好，毕竟这背后是成百上千的影视人员的就业问题。
像顾晓那样以小博大固然开心，可辐射面终究太小，只能捧松果一家。
影视想要繁荣，最终还是要大制作。
《投名状》、《集结号》、《赤壁》、《梅兰芳》还有陆钏的《南京》都是这样的大制作，就连李鞍的文艺片《色戒》都投资了近1.2亿，专门在马来西亚重建1940年代上海的街景。
韩三坪就不信，这里面没有一部能打的。
顾晓这边也收到了类似的疑问。
中午休息时，滕华涛好奇道：“顾导有没有尝试日后进行大片拍摄？”
顾晓翻看剧本的动作顿了一下，抬头好奇道：“为什么突然问这个？”
滕华涛笑着道：“只是好奇而已，毕竟每个导演都向往大场面的调度。”
电影终究是视觉的艺术，大场面就意味着恢弘，史诗。
这对专精画面的导演而言有致命的吸引力。
何况大制作也意味着电影元素够多，导演有更大的创作空间，作品能有更多的可能性。
顾晓却对此不感兴趣。
“没有金刚钻别揽瓷器活。”
他平静道，目光并未离开手中的剧本分镜，“内地目前不具备制作大场面戏份的能力。”
滕华涛面露不解，“怎么会没有，《英雄》的大场面调度，张导不是处理得......”
“一味的堆砌人数，跟大场面是两码事。”
顾晓打断他，“真正的大场面需要丰富的剧情进行支撑。《英雄》赢在画面足够唯美，这是构图的胜利，与制作大小无关。”
他道：“远的不说，单就化妆。国内没有任何影视制作公司能负担百人以上的妆造，收音技术更是一塌糊涂，基本都要后期进行合成。”
《加勒比海盗》每个海盗的造型都经过细节打磨，就连指甲长度，瞳孔颜色都进行过处理。
内地影视是绝对做不到这种事情的，至多就像《集结号》、《投名状》一样粗糙打磨，用灰尘和泥土，将演员弄脏一点而已。
在顾晓看来，这根本不是化妆。
滕华涛咳嗽两声，觉得顾晓说话是真的不留情面。
顾晓也没有继续这个自揭其短话题。
搞创作的人总有一个通病，觉得别人的东西不过如此。
可换自己动手，哪儿哪儿都会出现问题。
至少在松果影视体系没有彻底完善之前，他是不会去碰大制作的。
就算一定要碰，他也是用电视剧进行尝试。
花钱的观众，和不花钱的观众，显然后者更容易伺候。