这部电影不能用英语对白，因为需要揭露的本质非常写实。阶级的压迫、资本的吸血、穷人的挣扎、富人的冷漠，这些主题如果用一个外国来的导演、讲英语的演员来呈现，观众会产生一种这不是我们的事的心理距离。用本土语言、本土演员、本土场景，才能增加影片的残酷真实性，让观众在椅子上坐不住，让他们觉得这不是电影，这是纪录片。
而吴忧此时面对自己已知的灾难，除了购买些物资之外，其他事情他只能无能为力。他不能冲到冰天雪地里去抢修电路，不能在高速公路上给被困的司机送水和食物。这种内心的愤怒和无力感，让这个剧本拥有了更强烈的情绪。
那些关于阶级、关于压迫、关于剥削、关于贫富差距的思考，不再是一个导演为了拍电影而做的功课，而是一个人在面对巨大的灾难时，对这个世界发出的拷问。他把自己对灾难的无力感、对命运的愤怒、对那些在冰天雪地里受苦受难的人们的牵挂，统统塞进了这个剧本里。
当然，李晓然也免不了用自己的方式慰藉一下烦躁的吴忧。
一开始，李晓然还顾及刘小丽，有些放不开。后来看到无耻的吴忧根本不在意，他在客厅里当着刘小丽的面就敢搂她的腰，在厨房里趁刘小丽转身拿东西的时候就敢亲她的脖子。她自己也逐渐放开了，反正刘阿姨什么都知道，反正这个混蛋男人谁也不怕，反正这个院子里的秘密比院子里的树还多。
刘小丽面对这对奸夫淫妇，也没有办法，只能视若无睹。
当然，那七个学生吴忧也没有忘记。他们住在吴宅，每天按照吴忧布置的作业去街上拍照片、做田野调查、写观察报告。他们在吴宅住了快一个月了，从最初的拘谨到现在的自如，已经把这里当成了半个家。
吴忧给他们各自都安排了新的任务，然后将他们派往韩国。七个人分别担任勘景、道具、演员选择标准、剧组后勤保障等方面的任务，这些都是一个剧组在正式开机之前必须要完成的准备工作。勘景的人要去首尔、釜山、大邱，拍下所有符合吴忧要求的场景照片和视频，标注清楚地址、交通、光线条件、噪音状况。道具的人要去联系当地的道具公司，搜集符合年代风格的家具、电器、生活用品，列出一份详细的清单和报价。
负责演员选择的人要根据吴忧的人物小传，筛选出符合角色气质的韩国演员名单，整理他们的作品集、获奖记录、经纪公司信息。后勤保障的人要去考察首尔周边的酒店、餐厅、交通条件，制定一份详尽的剧组差旅方案。
总而言之，吴忧将剧组前期筹备的任务交给了他们七个人，让他们按照他给的标准去勘景，或者出布景方案。这既是一种锻炼，也是一种信任。他相信他们有能力完成这些任务，也相信他们在完成任务的过程中能够学到课本上学不到的东西。
当然，吴忧这部电影不可能全部采用这几个学生的筹备，但是对于七个学生来讲，却是让他们放下身段，全方位接触俗务的难得的机会。
当然，吴忧也联系了CJ的李美敬，请她协助七个学生的实习工作。李美敬在电话里的声音比之前更加热情，吴忧在通话中透露给她自己正在筹备一部韩国电影的消息。他没有说电影的名字，没有说剧情，没有说投资规模，只说了一句“是一部关于贫富差距的电影，我想在韩国拍”。