“还行吧，曹可凡老师问了好多专业问题，还好有王老师帮忙解围。不过……”她压低声音，“吴忧哥，我想你了。”
吴忧笑着对她说道：“才出去几天啊，就想我了。你去叫上唐胭，你们俩别在酒店吃饭，你让她带着你去吃生煎，吃点好吃的就不累了。她是本地人，知道哪家的饭菜好吃。”
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就在国内宣传如火如荼进行时，吴忧接受了《好莱坞报道者》的专访。
采访地点选在了忧幻视觉的动作捕捉摄影棚，记者莎拉·詹金斯一走进来就有些吃惊，她眼前的中央屏幕上，正有一只白色骷髅在跳舞。
吴忧带着她参观，“传统的动作捕捉只能记录肢体的位置信息，但我们这套系统可以同步捕捉肌肉的收缩、皮肤的形变，甚至血液流动带来的颜色变化。”
“所以那只金刚才会看起来如此……真实。”
“真实感是基础，”吴忧示意技术员调出另一段演示视频，“更重要的是，我们要让观众感受到金刚的情感。它不是怪物，而是一个有灵魂的生命。”
视频里，金刚的面部特写被放大，可以清晰地看到它眼神的变化，从警惕到好奇，从愤怒到悲伤，每一个细微的表情都通过复杂的算法实时渲染出来。
正式采访在吴忧的办公室进行。莎拉开门见山：“吴先生，《小丑》的全球票房达到了9.2亿美元，几乎已经预定了今年的全球票房冠军。现在很多人都认为，你是世界上将艺术与商业结合最好，并且都发挥到极致的导演。但是据我了解，你的新电影《金刚》却是一部极致纯粹的商业片。是什么原因促使你做出如此明显的改变呢？”
吴忧思考了片刻，这个问题他早就预料到。
“其实我一直在改变。”他缓缓开口，“从《一个叫常归的男人决定去死》到《色戒》再到《黑天鹅》和《小丑》，四部电影，都在不断地改变风格和主题。但《小丑》的拍摄，让我经历了一场精神上的折磨。”
他顿了顿，似乎在回忆那段时光：“每次我看到蒂姆·罗斯因为亚瑟这个角色游走在崩溃边缘的时候，我的内心也是灰白色的。所以，《小丑》最后的革命暴动，不仅仅是亚瑟获得自由，也是我和蒂姆获得自由的仪式。拍完那部电影后，我有很长一段时间不想碰任何沉重的题材。”
“所以你选择了《金刚》作为释放？”
“更准确地说，《金刚》是我想做很久的项目，但直到拍完《小丑》，我才确定要以什么样的方式去做它。”吴忧身体前倾，语气变得兴奋，“最初我确实想用《金刚》探讨一些东西，比如殖民主义，比如人与自然的关系，比如美的定义。但后来我改变了主意，我想彻底放飞自己，用我的想象力和技术来营造一些全新的体验。《金刚》只是第一步。”
莎拉敏锐地抓住了关键词：“第一步？”
“是的。”吴忧示意助理播放一段新的视频，“大家都知道，我在柏林电影节上公布了和ARRI、OODC以及Zeiss三家公司合作设计制造的新一代Fusion 3D拍摄系统，现在又与IMAX合作将Fusion 3D和IMAX结合设计出新型摄影机。我的下一部电影《黑神话》就将用这些最新技术拍摄。”
“但大家不知道的是，”吴忧继续道，“除了3D之外，《黑神话》所需的所有最新技术，都是在《金刚》中实验、使用并最终成型的。我们为了拍摄《金刚》，设计了最先进的惯性式动作捕捉技术以及光学式动作捕捉技术，还有你现在看到的面部表情捕捉技术。我们的特效团队所拥有的建模、渲染等特效能力，已经可以在世界上名列前茅。”
随着他的叙述，视频切换到《金刚》的制作特辑，技术员在电脑前调整金刚的肌肉参数，动画师一帧一帧地打磨表情，渲染农场里上百台服务器同时工作的壮观景象。
“这一切的技术，”吴忧总结道，“为的就是给观众带来最极致的观影体验。艺术电影在过去的三年时间让我名声大噪，但也让我疲累不堪。所以现在我想换个赛道，用技术给观众们带来些不一样的东西。”
“你刚才说‘帮助别人实现电影梦’，是什么意思？”
吴忧笑了：“以前，我用先辈们开发的技术，营造自己的电影梦。现在，我打算用自己开发的技术，帮助其他导演实现他们的电影梦。忧幻视觉明年会正式对外开放技术服务，任何导演，只要有好的创意，都可以来使用我们的技术。无论他们的梦境有多么瑰丽多姿，我们都能凭借技术将梦境展现出来。”
采访持续了一个半小时。当莎拉离开时，她知道自己拿到了一篇重磅报道的素材。
三天后，《好莱坞报道者》的封面刊登了吴忧站在动作捕捉摄影棚里的照片，标题是：“新王登基？吴忧和他的技术革命”。
文章详细介绍了忧幻视觉的技术实力，并提出了一个大胆的预测：《金刚》可能不仅是暑期档的黑马，更可能是改变电影工业规则的开始。
与此同时，吴忧的那段采访视频在雅虎搜索量突破百万，被转发到全世界各地的电影论坛。业内人士开始重新评估这个中国导演的能量，他不再只是个会拍艺术片的作者导演，而是正在取代詹姆斯.卡梅隆成为技术派领袖。
《金刚》是他技术实力的证明，等金刚成功，吴忧将会获得更高的创作自由度和更大的话语权，为后面的《黑神话》和《冰雪奇缘》的制作打下坚实的基础。