话剧《全家福》拉开了帷幕。这是一台地道纯正的京味儿话剧，讲述了古建筑世家王满堂一家及其邻里间跨越数十年的悲欢离合，折射出时代的变迁与人情的冷暖。冯远征和梁丹妮夫妇担纲主演，分别饰演男主角王满堂和春秀婶。
人艺的京味儿话剧，从来都是品质的保证。演员们一口流畅自然、韵味十足的京片子，将剧中人物的耿直、善良、执拗与幽默表现得淋漓尽致。
那浓郁的生活气息，精湛的舞台调度，以及对老BJ风土人情的细致描摹，使得整台戏如同一幅徐徐展开的民俗风情画卷，既感人肺腑，又妙趣横生。
吴忧沉浸其中，不时跟着周围的观众一起发出会心的笑声，或是报以热烈的掌声。他看得出来，这台戏的底蕴非常扎实，绝对是能立得住、传得开的佳作。
演出结束后，吴忧才从任鸣那里得知，今天的这场演出，包括冯远征在内的所有登台演员，实际上都是B角，甚至是C组替补。主要的几位A角演员，因为临时有其他重要的演出任务，出差去了外地。
吴忧一边由衷地鼓掌，一边对身边的任鸣低声道：“鸣叔，这台戏真好，味道正，筋骨也结实。”
他顿了顿，似乎想到了什么，继续说道：“不瞒您说，前阵子我有点空余时间，就把《悲惨世界》拿来，做了本土化的改编。里面融入了不少京剧的念白，锣鼓点和唱腔元素。本来我自己觉得还挺新颖，完成度也不错。但今天看了您这《全家福》，再一对比，顿时觉得我那本子还是有些地方差强人意，火候欠了点。回头我把剧本整理好给您送过来，您要是有空，务必帮我指点指点，把把关。”
任鸣惊讶地挑了挑眉，饶有兴趣地问道：“《悲惨世界》？还用京剧？这是个什么样的本子？电影剧本？”
吴忧解释道：“形式上算是电影剧本，但骨子里有很多舞台剧的结构和思维。算是‘戏中戏’吧，想把两种差异巨大的艺术风格糅合在一起，探索一种具有我们自身文化特色的……嗯，可以称之为‘京剧歌舞片’的类型。带有很强的实验性质。”
任鸣皱起了眉头，手指无意识地在座椅扶手上敲击着：“这听起来……怎么想都觉得有点悬乎，不怎么靠谱啊。”他直言不讳地说出了自己的疑虑。
吴忧笑了笑，进一步说明：“说是改编《悲惨世界》，其实只是借用了它的核心人物关系和精神内核。故事背景被我完全移植到了民国时期的天津卫。主角冉·阿让，让我化成了一个在码头扛大包、受尽欺压的‘力巴儿’。这样处理，主要是觉得《悲惨世界》里探讨的正义，赎罪与社会压迫，在那个特定的历史时空里，能找到非常强烈的共鸣点。”
任鸣是何等样人，一听这话，立刻明白了其中的关窍，恍然道：“哦——！你这么一说，我就懂了！妙啊！”
他抚掌赞叹：“冉.阿让的挣扎与救赎，沙威的偏执与迷茫，芳汀的悲剧……这些元素放在民国津门的背景下，确实毫无违和感，反而能激发出更深层的意味。行！那你尽快把本子拿过来，我先睹为快。如果确实有潜力，有打磨的空间，我们人艺说不定可以考虑买下话剧改编权，把它搬上话剧舞台。你觉得呢？”
吴忧爽快地答应：“没问题！一切听鸣叔您的安排。您可以组织院里的一些青年演员，先用工作坊的形式排演试试水，感受一下其中哪些地方顺畅，哪些地方别扭，到时候直接把意见反馈给我就行。”
演出圆满落幕，演员们依次上台谢幕，台下掌声经久不息。吴忧也跟着任鸣等人一起上台，与全体演职人员合影留念。冯远征、梁丹妮等演员也很高兴，纷纷与他握手。
随后，大家移步到剧院的会议室。工作人员奉上热茶，吴忧这才向任鸣以及在场的人艺其他领导详细说明了此行的主要目的。