“你是要用我剧组的演员？”
刘艺菲现在也不傻了，知道陈长生问这个问题要干什么。
“嗯，郭珍妮倒是好办，她的戏份少，朱亚闻的戏份比较多。”
陈长生点了点头。
“那我知道了，3个月我一定能拍完的。”
刘艺菲思索了一下就回了句。
“不着急，大概那个时间段就可以，朱亚闻也不用休息了，都当牛马了还休息个什么劲儿啊，没准他还要谢谢我。”
“你好坏哦。”
“我还有更坏的你要知道吗？”
“你不说我都忘了，你耽误了我享用美食的时间，我要延时！”
说着就吻住了陈长生，初为人母的刘艺菲更添加了一种韵味，又纯又欲的，让人无法自拔。
隔天刘艺菲神采奕奕的去了剧组，陈长生跟自家闺女儿玩了一会儿就去公司了。
“这个剧本送去审核，要立项，看看哪个导演擅长古装类的就交给他了。”
陈长生叫来了徐芷晴递了个剧本过去。
“好的老板，还有其他事情吩咐吗？”
徐芷晴问道。
“没了，你去忙吧，哦对了，《盗梦空间》的后期快做完了，电影要上映后续的宣传也开始了，你联系艾瑞克看看怎么相互配合。”
陈长生刚想去后期制作部门就想到一件事儿，提醒了一句。
“好的老板，我这就去办。”
徐芷晴拿着剧本就离开了。
陈长生一直怀疑前世这部大作到底是不是孙若微的后人改编的，为了给自家祖宗洗白。
当然网友也有两种猜测，一种就是很直接的原因，就是孙若微的娘家后人为了洗白自家的祖宗而拍摄的。
另外一种魔改的原因是因为当时的年份，大女主作品，本质是“历史资源与大众娱乐的折衷产物“。
它试图在史实框架内注入现代叙事魅力，但必然面临历史严谨性与戏剧张力的矛盾。对孙皇后的重塑，既折射了当代观众对“大女主”的期待，也暴露了历史剧在商业逻辑与学术责任之间的摇摆。
观众若以“入门级历史演义”视之，或能更平和看待其艺术加工。若求史实精微，则需回归典籍与学术著作。
质疑者甚多，有不少明史学家指出这剧本是将孙太后塑造成‘圣母式完人’，模糊了明代后妃政治权力受限的史实。
也有人提出这就是捧人的作品，其中很多人不满，毕竟将永乐至成化近60年历史浓缩于一代人，导致角色年龄跨度失真，孙若微就是其中的佼佼者，《大明风华》后期演都不演了。
当然还有不少网友在网上讨论得热闹非凡，主题就是女性主义叙事。
支持者赞其“打破古代女性被动印象”。
反对者批其“用现代女权逻辑架空历史语境”。
原版的剧本是改编自《六朝纪事》，是本小说，也叫《大明皇妃孙若微传》。
原本的孙若微并不是那个“独立成长型大女主”。
孙若微山东邹平人，父孙忠为永城县主簿，因美貌选入太子宫，后赐予皇太孙朱瞻基。
机敏善谋，史料称“阴取宫人子为己子”，指将宫女之子朱祁镇认作嫡子，助己封后，政治手腕隐晦务实。