随后身为导演的田壮壮就上台了，一番感谢的言语，特别指出了陈长生的存在，都说这个徒弟是跟着他学的，但事实上田壮壮自己知道怎么回事，他能教的东西很少，都是陈长生自己领悟的好。
电影开始之后，大家的目光就被电影给吸引住了。
从表象来看，电影在讲述一个非常奇特的冒险故事，想象一片无垠的太平洋，蓝得令人心悸，一艘小小的救生艇，一个瘦弱的少年，一只老虎，共同构成了人类电影史上最奇特、也最富哲思的生存图景。
当然这绝不仅仅是一个关于海上求生的冒险故事，它是一枚精心雕琢的多棱镜，从不同的角度望去，你会看到信仰、理性、人性与兽性交织出的截然不同的光芒。
影片的开场，如同一个平静的寓言，成年的派向一位寻找灵感的作家，缓缓道出了那个“让他相信上帝”的故事，我们由此被邀请，进入一个虚实难辨的回忆之海。
故事始于印度朋迪榭里一个如诗如画的动物园，少年派成长于一个充满宗教与科学交融氛围的家庭中，他同时信奉着印度教、基督教和伊斯兰教，这种对多元信仰的拥抱，奠定了他后来理解世界的方式——真相并非只有一副面孔。
他的父亲，一个坚定的理性主义者，用最残酷的方式告诉他，动物并非朋友，你看它的眼睛，只能看到自己情感的倒影，而他的母亲，则为他保留了故事与情感的世界，这一切的平静，都在他们举家迁往加拿大时，被一场狂暴的海难彻底撕碎。
暴风雨之夜，是影片在视觉和叙事上的第一个巅峰，巨大的货轮在自然的怒吼中如同玩具般被吞噬，闪电划破夜空，照亮了混乱与死亡，派侥幸爬上了救生艇，而他的家人则永远沉入了深渊，然而，这并非故事的真正开始。
当斑马、鬣狗、猩猩接连登船，最后是那只孟加拉虎——理查德·帕克从船舱下猛然出现时，这个漂浮的微型社会才宣告成立，弱肉强食的丛林法则在方寸之间迅速上演，最终，只剩下派和老虎，在这一叶孤舟上，开始了长达227天的对峙与共存。
于是观众就看到了那个美得令人窒息，也残酷得令人心惊的奇幻旅程，发光的海水中，水母如同漂浮的星辰；飞鱼群如银色箭雨般袭来，提供了食物，也带来了混乱；鲸鱼在深夜跃出荧光海面，庞大而静谧，几乎掀翻小艇；还有那座神秘的食人岛，白天是避难所，夜晚却吞噬一切生命。
田壮壮用3D技术为观众编织的视觉奇迹，它们如此真实，又如此超现实，仿佛一个清醒的梦境，在这个梦里，派学习着如何捕鱼、收集淡水、制定规则，他与理查德·帕克的关系，从极度的恐惧，到紧张的共存，最终演变为一种深刻的依赖。
这个“第一个故事”是如此完美，充满了神性的隐喻与童话般的色彩，然而，当成年的派讲完这个精彩绝伦的故事后，他平静地看向了前来调查海难的公司职员，也看向了银幕前的观众，说出了“第二个故事”。
在这个故事里，没有动物，只有人：斑马是善良的水手，鬣狗是残忍的厨师，猩猩是保护派的母亲，而理查德·帕克，就是派自己内心深处的兽性，海难后的互相残杀、为了生存而做出的残酷选择，都被投射到了那些动物身上。
至此，电影才真正揭示了它的核心谜题，观众愿意相信哪一个故事，是那个有老虎的、充满奇幻色彩的故事，还是那个充斥着血淋淋的残酷故事。
派问调查员：“这两个故事，你更喜欢哪一个？”
调查员犹豫后回答：“有老虎的那个。”
派轻声说：“所以，你跟随了上帝。”
“啪啪啪.....”
等电影结束，会场内静默了一分钟，然后响起了热烈的掌声，外行看热闹，内行看门道，不少导演已经开始深思了，他们看懂了。
本来陈长生是想汉化的，可这是根据别人的小说改编的，所以不能汉化，只能这么拍了，汉化想过审都不容易。
韩三枰看了第二次，但这次的3D效果让他大为震撼，虽然跟《阿凡达》是两种不同的类型，可一样的震撼人心，而这部电影是华夏导演拍摄的，所以更受他的喜欢，档期也是如此，特意调开了会有冲突的电影，当然也是以免其他电影被《奇幻漂流》碾压。