《金钱世界》最后这一千万刀乐的追加费用，绝对是物超所值。
临阵磨枪磨出场场高光的克里斯托弗·普卢默理应是今年颁奖季“最佳男配”的热门人选，但更多的掌声应该送给雷德利·斯科特。
左宾希望能在今年的奥斯卡颁奖礼上，看到这位老前辈的身影。
只不过今年的颁奖季，着实是难以预测。
如果今年的奥斯卡最佳导演提名里没有雷德利·斯科特和自己的名字，左宾并不会感到太奇怪，因为原时空《三块广告牌》的导演马丁·麦克唐纳也没有导演奖提名。
如果《三块广告牌》拿到最佳影片，它将是奥斯卡历史上第5部，没有提名最佳导演而获得最佳影片的电影。（如果不算混乱的前几届，这里还要再减2个数）
奥斯卡的90年，其实是一个建立标准体系的过程，通过90年的数据，可以看出奥斯卡的评判喜好，以及它的很多规律。
例如最佳影片，一般都会同时提名最佳剪辑，又或者是最佳影片很难没有表演类提名。因为一部电影要成为最佳，本身也是要雨露均沾一点，导、编、演加上摄影、剪辑、录音等制作部分，都要符合水准。
不说远了，最近一部没有提名导演但拿到最佳影片的是85届的《逃离德黑兰》，一看这个名字，可能很多人会流露出一种“哦！”的表情。本·阿弗莱克其实凭借这部电影横扫了前哨战的最佳导演，像是金球奖、导演工会都拿到了。
但当年的奥斯卡提名和工会奖提名，差异实在太大了，除了李安和斯皮尔伯格是一路从工会奖杀进了奥斯卡，其他几位都掉线了。
不难发现，在工会奖提名的五部电影，都是好莱坞工业力量的体现，就算是李安的《少年派的奇幻漂流》，也是一部离不开好莱坞工业的视效大片。
在奥斯卡提名，仅仅保留了李安和斯皮尔伯格两种好莱坞工业力量的代表人物，外来人文情怀和本土主旋律。其他三个提名，大卫·O·拉塞尔代表独立制作界的翘楚，贝赫·泽特林象征小众文艺新力量，迈克尔·哈内克则是欧洲艺术传统。
但最后奥斯卡做出了一个折中的选择，李安的《少年派的奇幻漂流》，一个华裔导演执导的既不主流商业、又要依靠工业力量制作的电影。
很有趣的是，第85届奥斯卡是“卢锡安”第二个任期中的第一个奥斯卡颁奖典礼，这位很受好莱坞欢迎的总统，为了体现自己对好莱坞的热爱，还派出了他的太太米歇尔·“卢锡安”在白宫视讯颁发最佳影片。
《逃离德黑兰》有多“最佳”，这个也是见仁见智，但是它肯定是一部很“标准”的电影，每个方面都做得无功无过。
最典型的就是它的叙事节奏，你从一开头就能猜到最后肯定有一个情节，反派马上要追来，但是恰好他们营救的飞机在反派赶到的一刻起飞了，玩了一百年的“最后一分钟营救”，真的再来五百年可能都不会过时。
这部电影也可以看作好莱坞送给“卢锡安”第二个任期的礼物………………
不过大家也知道，除了全美同性恋结婚法案通过外，没有更多的实质性政绩了………………
评价一部电影，应该从两个维度出发，一个是个人的观影经验，个体经验可以决定是否喜欢一部电影。但是一个人的口味毕竟是有限的，于是就需要另一个维度，用更为宽广的视角去衡量一部电影，也就是从电影理论、电影产业和电影史的角度客观评判。
尤其对于个体经验不佳，但是在不同观众领域、文化背景下获得高评价的影片，更需要客观的评价体系，而不是拿个体主观经验去掩盖一部电影的客观存在价值。
从客观的角度来看，《三块广告牌》没有提名最佳导演，还有一个重要的原因，它的剧本叙事和演员表演实在太抢眼，导演部分没有太强的存在感。
“就算没有奥斯卡最佳导演提名，也并不妨碍它成为一个很好的奥斯卡最佳影片得主。”
已经是奥斯卡最佳导演的左宾，并不在意导演奖，《三块广告牌》从一开始的公关侧重点就是演员奖和最佳影片。
今年奥斯卡的公关，不好做。
一直以来，奥斯卡都是个平衡游戏。
当最佳影片提名还是五部的时候，五部提名影片中，通常会有2-3部艺术片，但也会有一部票房大卖但不乏艺术功底的影片。
科幻、动作、喜剧、恐怖这些通俗类型几乎不会成为冲奥片，冲奥片主要还是传记、历史、文学改编这些类型上。
诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》在奥运年打破了常规，这部电影未能入围最佳影片引发广大质疑，直接导致学院修改规则，把入围名额从每届五部放宽到5-10部，目的就是为了吸收那些口碑好的类型片。
这几年的奥斯卡最佳影片，越来越让人难以捉摸，风向一直在变，不知道下一年的风往哪边吹。
简单来说，就是以前的奥斯卡标准越来越不标准了。
去年大闹乌龙的《爱乐之城》和《月光男孩》更被舆论看好、更有奥斯卡相的是《爱乐之城》，是近年来最叫好也最叫座的歌舞片，是卡着点致敬好莱坞黄金时代。
结果最佳影片却颁给了《月光男孩》。
再往前一年，《聚焦》的呼声也低于让小李子圆梦的《荒野猎人》。
今年颁奖季，大家心目中的奥斯卡头号种子，是在各大评分网站分数更高，呼声更高的《三块广告牌》。
然而原时空笑到最后的大赢家却是《水形物语》，不仅拿下最佳影片大奖，还拿下了最佳导演奖。
在烂番茄等各大评分网站上，《三块广告牌》的评分都高于《水形物语》。
《水形物语》要拿下奥斯卡至少存在这些障碍：首先是它拿下了2017年威尼斯金狮奖，如果让它夺得奥斯卡，那就意味着奥斯卡跟欧洲三大影展的大奖重叠度降低，对于好莱坞来说，这不算什么好事情。
《水形物语》的“人兽恋”只是类型化包装，导演借一个跨物种的童话，将各种社会议题，诸如种族、同性恋、冷战、外貌歧视等融入其中，导演的个人风格也非常明显，但依然称得上是主流制作。
《三块广告牌》从各种意义上看，更符合近年来奥斯卡的路子。
标准意义的作者电影，在艺术性和商业性上，都能够让各方面满意，如果它最终拿到奥斯卡，不会有任何人感到惊讶。
但为什么最终赢得奥斯卡的是《水形物语》？
结果如此，注定会有各种意味深长的解读……