纽约连轴转的三个颁奖礼参加完，接下来的行程就无须赶场了，下一站的洛杉矶影评人协会奖是在一周后。
洛杉矶影评人协会奖的前瞻里，三句不离纽约，五句必有拉踩，阿美利的东西之争年年如此，今天纽约人批评洛杉矶“缺乏城市气息”，明天洛杉矶人则回击“纽约人太吵”。
纽约和洛杉矶两大影评人协会奖，堪称颁奖季里的“卧龙凤雏”。
大艺术家扎堆的纽约，评出什么奖都不奇怪，大热陪跑小众爆冷是常态。看似很主流的洛杉矶影评人协会，过去十年就和学院同频过一次，《为奴十二年》参评的那一年更是明着搞的把《地心引力》和《她》评为并列最佳。
一般来说，奥斯卡前哨站如果押不中奥斯卡的话，这个前哨站就会失去权威性，以后的冲奥电影就会避开你这个奖的公关，而一旦制片方的公关少了，那这个奖的收入就下滑了，奖的含金量与权威性就愈加的堪忧。
但纽约和洛杉矶这两地方不一般。
想拿奥斯卡小金人，少不得这两番折腾。
今年的洛杉矶影评人协会奖，左宾非常重视。
因为原时空，《月光男孩》就是在洛杉矶这一站（战）全面压制了《爱乐之城》，荣膺最佳影片、最佳导演、最佳男配等多个重要奖项，而《爱乐之城》在五个奖项上都是屈居第二，只拿下最佳配乐一个无关痛痒的安慰奖。
所以若是左宾这版《爱乐之城》能在洛杉矶评（拼）出个不一样的结果，那么就更有希望赢得最后的奥斯卡大奖。
在圣莫妮卡举办的评论家选择奖（影评人选择奖），也是“最佳影片”的必争之地。
因为评论家选择奖被认为是当下颁奖季的最好的风向标，在过去10年里有8部“最佳影片”获得了当年的奥斯卡的“最佳影片”。
颁奖季背后的公关大战早已开始。
每年的奥斯卡颁奖季，有资本的冲奥电影都会斥巨资展开声势浩大的公关宣传活动，近些年的声势甚至能与阿美利大选媲美。
据CNN统计，现在参评的电影，基础费用最少20万美元，为了让一些电影在关键奖项上获得提名的基本花费就在100万美元以上，并有专门的公司操作相关事宜，已经形成了一条完整的奥斯卡公关产业链。
最基本的公关行为包括举办邀请评委参与的放映会。
但并非所有评委都有空去影院观影，于是向评委寄送DVD成为重要的宣传手段。
这些DVD上面都会注明“供您参考“，曾获得奥斯卡最佳影片的《撞车》光是制作寄送给评委的DVD就花费了25万美元。
为了角逐奥斯卡，片方不惜冒着被盗版的风险，几乎所有奥斯卡提名电影的盗版资源，都是从制片方寄给奥斯卡评委的DVD中泄露出来的。
有的时候，片方还会附上特别的礼物。如在2011年《后人》一片的奥斯卡宣传中，就给评委们寄了片子里夹带的乐器四弦琴。
在《好莱坞报道》、《综艺》、《纽约时报》、《洛杉矶时报》这些知名报刊上刊登电影广告是另一个传统宣发手段，很多冲奥电影光是这一块的广告费就会砸下百万美刀。
常用的广告方式还有在南加州和纽约地区的户外广告牌，因为这是电影人聚居的地区。
除了传统的宣传方式外，还在奥斯卡前夕将这部已经下线的电影重新上线。
现在顺应新媒体潮流，在Twitter上发起相关的宣传活动已是基操，专门的拉票的网站和移动APP也多了起来。
不论是传统公关，还是潮流公关，都少不了公关费。
公关除了拼钱，还要比资源和手段。
2011年拿到12项提名并最终获得大奖的《国王的演讲》，就是公关能力的代表。在提名前，主创人员出现在大大小小颁奖礼、赛季派对、电影节上，就连迪拜电影节导演和主演都亲自到场，获得最佳男主角的科林·费斯更是恰到好处的在1月份在好莱坞星光大道上留星。
电影的制片方投资方愿意砸重金进行奥斯卡公关，自然是看重获奖后能带来的收益。
获得奥斯卡提名的电影，上映周期通常是普通电影的两倍，票房也能获得大幅提升。
就今年可查的数据，获得最佳影片的提名，就平均能提升800万美刀的票房。如果最终获奖，对票房的拉动效果就更明显了。
最佳影片可平均增加1900万美元票房，最佳主演奖项可增加600万美元票房，就连最佳配角奖也可带动200多万美元票房。
为了利用好奥斯卡的营销价值，制片厂常常会把旗下最有潜力获得奥斯卡青睐的电影安排在每年的颁奖季再上映，以利用奥斯卡提名可能对票房的提振。如果真的获得提名，发行方会立即扩大发行规，甚至是重新拿出来上映。
上面提到的《国王的演讲》，颁奖季前的票房预期只有3000万美元，当获得了12项奥斯卡提名后预期变成了2亿美元，最终这部电影的全球票房达到了4.27亿美元，北美DVD收入也达到了三千多万美元。
而在2010年击败《阿凡达》获得奥斯卡最佳影片的《拆弹部队》，本来已经从影院下档，获奖后又被发行方拿出来上映，二次上映半个月就多出了近千万票房。
奥斯卡对电影在海外市场的表现也很显著，尤其是艺术性很强的电影。像《艺术家》这样含有很长一段黑白无声段落的影片，如果没有奥斯卡的推动，很可能在中国等地方都得不到发行的机会。
而据好莱坞的经纪机构估计，获得奥斯卡表演类奖项的演员，下一部电影片酬至少会提高25%。
对于一些年轻演员来说，片酬会因为奥斯卡获奖而呈现数倍甚至数十倍的增长，凭借《黑天鹅》封后的娜塔丽·波特曼，片酬就从百万美元级涨至千万美元级。
2002年凭借《死囚之舞》荣获奥斯卡最佳女主角的首位黑人女演员哈莉·贝瑞，更是直接从万级跃升到了千万级，真正的一奥成名。
正因如此，好莱坞明星们为出演有潜力获得奥斯卡奖的电影不惜自降身价，《拆弹部队》的大部分明星演员，“工资”仅仅为演员工会所规定的最低薪资。
获得了奥斯卡提名的演员和其他主创人员，在电影公司的宣传之外，还会自掏腰包进行一些个人宣传。
为了遏制日益疯狂的公关，奥斯卡主办方在2012出台了新规，规定在以后的奥斯卡提名后到颁奖的阶段，评委只能参加电影专场放映，而不得参加任何旨在拉票的酒会和派对。还规定，在提名公布后，电影的制作人员一个人最多只能参加两次这样的和评委有讨论互动的电影放映会。
上有政策，下有对策。
规矩是死板的，评委是灵活的。
《爱乐之城》的重金公关没有打水漂。
洛杉矶的两大前哨站，均斩获四项大奖。
评论家选择奖的“最佳影片”含金量十足。
洛杉矶影评人协会奖的“最佳导演”，和“最佳摄影”则是踩着《月光男孩》拿到的。
传奇哥和贾斯汀·赫维茨，在洛杉矶续写颁奖季的电影音乐和配乐的传奇，在洛杉矶再度携手拿奖。
今年奥斯卡的“电影音乐”奖和“电影配乐”奖，已经可以提前写上《爱乐之城》。
相较而言，今年演员奖的竞争就相当激烈了。
卡西·阿弗莱克《海边的曼彻斯特》在“最佳男主”赛道领跑，但场外因素显然还是影响到了评委的票选，瑞恩·高斯林在评论家选择奖喜提颁奖季第一个影帝奖杯。
纽约封后的阿曼达，在洛杉矶则先后惜败给了伊莎贝尔·于佩尔《她》和娜塔莉·波特曼《第一夫人》。
阿曼达的演员奖，很难说没有受到“最佳影片”角逐的影响。
毕竟这年头的颁奖礼，不论国内国外都是雨露均沾，像哥谭电影奖让《月光男孩》独揽几乎所有大奖是很少见的，对电影奖，对获奖电影都未必是好事。