当今年威尼斯电影节出近10年来最强的一张竞赛单元片单，最受大家关注的还是《爱乐之城》。
接连三年，威尼斯的开幕片笑傲奥斯卡，好莱坞的电影人制片人们的八月行程上又重新出现了意大利水城。
就这样，一度萧条沉闷了好几届的威尼斯电影节，又重新回到了电影圈的主流。威尼斯电影节“新任”主席阿尔贝托·巴贝拉在今年也找回了对媒体放话的自信：“我们不和戛纳争，该去戛纳的去戛纳，该来威尼斯的来威尼斯，这是两个制作周期。
但5月太早了，对于想在秋冬评奖的电影来说，那不是合适的亮相时机，而9月就刚好。”
这话说的多少有点小人得志，但如果回看阿尔贝托·巴贝拉再次接手威尼斯电影节的这几年，就多少能理解这话里话外的情绪了。
这几年的威尼斯电影节，被戛纳（电影节）压的抬不起头，被多伦多（电影节）各种抢片源，甚至就连蒙特利尔（电影节）都来踩上一脚，真的闻者伤心看着想笑。
第一个“三年复兴计划”差点把威尼斯带海沟里的阿尔贝托·巴贝拉，在各方面的压力下，终于还是向好莱坞低了头。
有了好莱坞资本能量注入的威尼斯电影节，变化是立钱见片。
不得不承认的是，仍在“世界三大电影节”之列的威尼斯电影节，重要性和观赏性都在逐年减少。
原因不仅仅是分别在2月和5月举办的柏林和戛纳电影节几乎搜刮走了一年中最重要的艺术电影；而就连远在北美，相比起还是个青春期的小孩子的多伦多电影节也逐渐蚕食着威尼斯所剩无几的选片范围，这都让威尼斯电影节显得颇为尴尬。
但今年的威尼斯电影节有了回暖的迹象。
7月末片单公布的那天，威尼斯电影节仿佛又回到了属于她的黄金年代。
塞尔维亚电影界的代表人物，早在上世纪九十年代就凭借《爸爸出差去》和《地下》完成了两夺金棕榈的壮举的【埃米尔·库斯图里卡】，带着他时隔九年的新电影《银河路慢慢》来到了威尼斯。
洲电影圈的神秘老头【泰伦斯·马利克欧】，一直以来都尽量不在公众面前露面，关于他的无论照片还是新闻都少得可怜。马利克欧是一位真正潜心创作的艺术家，但谁也不能否认他对于电影史的意义，从《恶土》、到《天堂之日》，《细细的红线》，再到新世纪的《生命之树》，马利克的电影向来自成一派，为电影语言的探索做出了卓越的贡献。
近些年焕发第三春的马利克欧，这次带着他《时间之旅》，这是一部关于从宇宙诞生到最终灭亡的纪录片。
【维姆·文德斯】是德国新电影四杰之一，也是在法斯宾德英年早逝、施隆多夫淡出大众视野、赫尔佐格艺术水准下降到马里亚纳海沟之后，这四人之中仍然保持着高产的创作频率和创作水平的唯一遗珠。
早年间，文德斯致力于通过公路片形式描绘人的孤独，更是将自己的制作公司命名为”Road Movie”。1984年那部《德州巴黎》(Paris， Texas)让他毫无悬念地摘得金棕榈，也使他成为德国电影的代表人物之一。这几年文德斯偏爱的纪录片创作，那部口碑爆表的《地球之盐》就是出自这位大师之手。
本次威尼斯电影节，文德斯重回剧情片领域，他的《阿兰胡埃斯的美好日子》看起来颇为神秘煌。
不止有大导演，还有编剧大佬。【安德烈·康查洛夫斯基】曾创作了《压路机与小提琴》和《伊万的童年》的剧本，之后转行导演的他也做得不错，在俄罗斯本土和世界领域都收获颇丰，两年前还凭借《邮差的白夜》夺得威尼斯电影节评审团大奖。
安德烈·康查洛夫斯基的本届新片《战争天堂》，讲述的是二战期间俄罗斯贵族和德意志军官的扭曲爱情故事，这个故事很不安德烈，但很威尼斯。
作为开幕式电影的《爱乐之城》不在竞赛单元之中，但左宾这位满贯导演也同样给威尼斯带来了很多的关注和热度。
而大导演的电影里自然少不了各路明星，光是《爱乐之城》剧组就能凑出两桌明星。
今年的威尼斯电影节虽然多了很多不同以往的电影，但还是给新人导演小国导演保留了相当一部分席位，象征着威尼斯电影节仍然致力于挖掘电影界新人，收录全球佳作。
菲律宾导演拉夫·达兹在年初在柏林整了一部八小时的《悲伤秘密的摇篮曲》，时隔半年又带来了一部四小时的《离开的女人》来到了威尼斯，这部电影据说是源于《肖申克的救赎》而创作。
还有戛纳电影节最佳导演的墨西哥导演阿玛特·伊斯卡特拉的《野蛮地带》，上届威尼斯电影节主席担任制片的《第一夫人》，酷劲十足的伊朗裔美国女导演安娜·莉莉·阿米普尔携手基努·里维斯和金·凯瑞的《劣质品》……
当一个个电影圈响当当的名字出现在威尼斯电影节，意大利水城的夏天再度星光璀璨。
不过让左宾有点在意的是，今年威尼斯的主竞赛单元里没有华语电影，也没有日韩电影，整个亚洲只有菲律宾导演拉夫·达兹的《离开的女人》，而美国电影却有八部。
评委席里的好莱坞电影人也多达四位，其中包括本届评委主席萨姆·门德斯。
萨姆·门德斯是英国导演制片，但他的整个导演生涯可以说是都在拍好莱坞电影，硬要说《007：大破天幕杀机》和《007：幽灵党》是大英“邦德”电影那也行。
左宾去年颁奖季和这位打过交道，不过他和这位的前妻更熟，在华国电影人心中永远都有“肉丝”滤镜的凯特·温斯莱特。
前夫哥你好，前夫哥再见。
今年威尼斯评委席还有英国籍“帮女郎”杰玛·阿特登（《007：大破量子危机》），出演美剧《国土安全》的德国影后尼娜·霍斯，阿美利海归派的委内瑞拉电影人洛伦佐·维加斯……
这里还不算两位美籍但不怎么拍好莱坞电影的约书亚·奥本海默和劳瑞·安德森。
这样的评委团阵容，竟然是欧洲三大电影节。
左宾还没来得及替华语片“打抱不平”，意大利电影人就炸开了锅。
今年威尼斯电影节主竞赛单元只有两部意大利电影，评委席也只有吉安卡洛·德·卡塔尔多一位意大利剧作家。
这还是颁奖结果没出来。
如果左宾没记错，今年威尼斯主竞赛单元的奖是一个都没有颁给意呆利电影，和之前把金狮强行留在意大利的威尼斯电影节，简直是从一个极端，到了另一个极端。
别说什么在地平线单元和其他展映单元里“找补”，欧洲三大电影节大家看的比的就是主竞赛单元。
阿尔贝托·巴贝拉的这种极端，已经把前任威尼斯主席马可·穆勒好不容易打造的“金狮”气质给磨平了。
左宾这里其实想说的是“败光了”。
但是威尼斯电影节的这种极端变化，从经济的角度来看不能说失败。
但是的但是，欧洲三大电影节若是都朝着“好莱坞化”“奥斯卡标准”改变，那也挺没有意思的。