十二月一日，纽约华尔街，哥谭颁奖礼。
今年的哥谭奖，先不说评奖如何，氛围和嘉宾先给个赞。
担任典礼主持乌玛·瑟曼一出场，现场就响起了一片掌声。
乌玛·瑟曼主演的《杀死比尔》和《低俗小说》，都是经典中的经典。
同样是老一套的开场，组委会主席会被吐槽，女神收获的是掌声。
而接下来登场的颁奖嘉宾，也是一位左宾站起来鼓掌的大明星，“让我们欢迎，斯嘉丽·约翰逊”。
身着礼服的斯嘉丽少了几分飒爽多了几分妩媚，镜头给了“寡姐”特写后，果不其然的又转到了“钢铁侠”，唐尼见状就是一个wink+笔芯。
这两位之间的那啥传闻，左宾只能说无风不起浪。
就唐尼这花花感情史，颁奖季遇到的绯闻对象不会少。
今年哥谭奖“最佳男演员”的颁奖嘉宾，就是唐尼的前女友玛丽莎·托梅，“荷兰弟”版《蜘蛛侠》的最美梅姨。
唐尼已经准备好，待会好好和魅力依旧的前女友在台上叙旧。
对于今天的男主奖，唐尼志在必得。
不过首先颁发的是最佳纪录片奖，获奖的是《第四公民》。
这部在香港拍摄（取材）的阿美利纪录片，讲述的是斯诺登将美国国家安全局机密文件披露给《卫报》和《华盛顿邮报》等新闻媒体的过程及后续，还原“棱镜门”事件。
劳拉·珀特阿斯导演为了这部纪录，秘密前往香港和斯诺登见面，斯诺登在酒店首次向珀特阿斯和《卫报》记者展示了阿美利国家安全局（NSA）关于“棱镜”计划（PRISM）的内容，珀特阿斯随身携带的摄像机真实记录了当时的场景。
像一篇详实的调查报道，搭建了“棱镜门”前后，政府权力、网络技术和个人隐私交锋下的伦理问题，内容涉及美国反恐计划、NSA听证会、通讯运营商诉讼、占领华尔街事件等。
会面的六个小时后，《卫报》记者格林沃德就发表了第一篇披露文章，《卫报》、《华盛顿邮报》、《明镜周刊》跟踪报道，披露NSA及其在英国、加拿大、澳大利亚和新西兰的机构从事的多项监听活动，消息一出，引发了国际政治的轩然大波。
斯诺登同时还曝光英国政府GCHQ、Tempora窃听计划、用于筛选互联网数据的电脑过滤器XKeyscore以及至少35名国际政要电话遭遇窃听等惊人内幕。
《第四公民》是第一个将斯诺登事件搬上银幕的影像作品，首映即引起巨大反响和各方高度关注。
所以这部纪录片拿奖，可以说是理所应当，人家是赌上职业生涯在拍纪录片。
虽然珀特阿斯导演反复强调，是以斯诺登为记录核心，但并不是斯诺登传，对斯诺登本人没有过多的刻画，而是向观众展现了现代媒体业多样的操作环境，但其实嘛……
第二个奖是最佳突破导演奖，获奖的是安娜·莉莉·阿米普尔《独自夜归的女孩》。
这位英国女导演讲述了一个男孩深夜偶遇的吸血鬼女孩，进而发生了关于爱情、犯罪和人性的一系列故事。
黑白片真是毫无吸引力，不过本片的摄影很赞，有点墨镜王艺术片的感觉。
摄影之外的亮点是配乐。
至于后现代风格的吸血鬼故事，那就仁者见仁了。
《雷神》系列的“女武神”的扮演者泰莎·汤普森，则凭借喜剧片《亲爱的白种人》获得“最佳突破演员”。
角色形象突破了，演员的表现没有质变，左宾觉得唐尼和杰瑞德·莱托在《达拉斯买家俱乐部》里有着更突破的演绎。
不过哥谭奖向来优待女演员。
接下来哥谭特色的“致敬奖”，致敬制片人、致敬导演，致敬女演员。
此处致敬《纸牌屋》的制片人泰德·沙兰多，《狐狸猎手》的导演贝尼特·米勒，“古一法师”蒂尔达·斯文顿。
没有致敬男演员的奖项，但有聚焦女性制片人“梦想成真”奖金（Spotlight on Women Filmmakers‘Live the Dream’grant）。
今年拿到哥谭奖金的是华国导演赵婷的《哥哥教我唱的歌》，漫威的《永恒族》就是这位女导演拍的。
这里不谈电影内容的敏感话题，就只说手持摄影拍出来的画面，高情商叫拍出了古早纪录片的感觉，低情商就是低水平的摄影技术，她的英国摄影师男友，也就只吃了这碗软饭。
出国在外，国人互助。
但这位极女的女导演，渣男导演就不去自找麻烦了。
……
今年哥谭的最佳男女主，是朱丽安·摩尔《依然爱丽丝》和迈克尔·基顿《鸟人》，唐尼没能从前女友手上拿到男主角，不过从另一位“梅姨”，影后梅丽尔·斯特里普的手里拿到了另一座大奖——评审团特别奖最佳群戏。
哥谭的最佳群戏奖，是含金量不逊于男女主的表演奖，所以唐尼也不算是空手而归。
左宾在随后的“观众选择奖”上台发表获奖感言，《达拉斯买家俱乐部》的这个奖也算是实至票归。
哥谭今年的“最佳影片”爆了冷，获奖的既不是原时空拿奖的《鸟人》，也不是大热的《达拉斯买家俱乐部》、《布达佩斯大饭店》、《少年时代》，而是颁给了《爱很奇怪》，一部老年“铜制”的爱情生活。
这很哥谭，也很纽约。
这一站最后的结果还算可以，收获了两个重要奖项。
哥谭奖之后，就是纽约影评人和国家评论协会奖。
幸好都是在纽约，要不然庆功宴都没法好好玩。
每年的四大前哨站颁奖，纽约影评人协会奖是第一个颁。
紧接着就是在纽约颁奖的国家评论协会奖，这个冠以阿美利国家称号的奖，组织更大，影响更强。
因为这两站奖，是颁奖季“四大前哨站”“三大风向标”最早的两个，所以作为先例和奥斯卡的重合率并不高也情有可原。
但如果一个大奖都押不中，或者只押中一两个，那就很不应该了。
奥斯卡前哨站如果押不中奥斯卡的话，那你这个前哨站就会失去权威性，下次的时候冲奖电影将会避开你这个奖的公关，而一旦制片方的公关少了，那这个奖的收入就下滑了，奖的含金量与权威性就愈加的堪忧。