②如果没有影片超过半数，那么进入下一轮。在这轮里，首先采用“末位淘汰制”，将第一轮中的最后一名淘汰。
比如《生命之树》被最少的人选为“最爱”，那么它被淘汰。
此时还没完，统计者还要把所有选《生命之树》为“最爱”的选票挑出来，把上面排在“第2位”的影片晋升为“最爱”，再进行一轮计票。
如果此时有影片符合①中的条件，则胜出；若没有，则再按②的逻辑，进行第三轮、第四轮……直到有影片胜出为止。
有点小复杂，对不对。
没关系，你只需要了解这套投票机制的精髓即可。
第一，它避免了一些争议极大、口碑两极化的影片胜出。
比如《雨果》这部电影，假设有40%的人非常喜欢，把它选为了“最爱”；而其余60%的人很厌恶，把它选在“第5位”。
那么《雨果》看似赢面很大，实际却很难获胜，因为在后续几轮的计票中，它都无法再获得“最爱”的选票。
第二，被最多人排在“第2位”的影片，往往胜算极大。【此处划重点！】
理由很简单。
如果第一轮中没有电影获得压倒性优势，那么在随后的计票中，那个被最多人选为“第2位”的影片将越来越有竞争力。
综上两点，这套投票机制的“偏好”，它其实追求的是：“一个最能被普遍接受的结果。”
从09这个制度推出，往后的十年就能看出端倪。
2019年，《绿皮书》击败了横扫颁奖季的《罗马》。
2017年，《月光男孩》打败呼声远高于它的《爱乐之城》。
2013年，《逃离德黑兰》击败优缺点都很明显的《少年派的奇幻漂流》。
还有去年，《国王的演讲》打败前哨站奖项更多的《社交网络》。
上面这四部获奖电影，都是具备“普遍接受”特质的好电影。
相反，被它们击败的四部电影，则各有各的“缺陷”。
《爱乐之城》《少年派》在类型上并不讨好，《罗马》的网飞背景，《社交网络》题材不受学院里老白男评委们的待见。
从这里，又要引出zzzq和BUFF了。
叠BUFF和zz正确都是针对群体受众，也就是说，当你身在群体中时，你会不自觉地被它影响甚至是裹挟。
评委在投票时是单独面对选票的，他们在选择“最爱”时，往往还能遵从本心。
如果你是评委，你会把那些没那么喜欢、但质量也不错，同时带有明显“正确”倾向的电影放在哪？
对，很可能会放在第2位、第3位。
这样既保持了自我，也对这样的电影表达了足够的尊重。
这也就是所谓“正确”电影为什么总能拿高票的原因。
现在的奥斯卡评委席位，还是被一帮老白男霸占，他们最喜欢的类型无非就三种：传记电影、zz电影、文艺片。
喜剧片、恐怖片、惊悚片、动作片、冒险片……
这些基本也都是卖座电影，标榜“艺术”的奥斯卡自然看不上。
《午夜巴黎》的“正确”方面可能差了点，但文艺BUFF绝对是拉满了，属于是老白男们的心头好。
原时空，《午夜巴黎》在完全不做公关的情况下，都能拿下奥斯卡五个大奖中的“原创剧本奖”，就足以说明这部电影有多么受学院评委们的喜欢和偏爱了。
奥斯卡五大核心奖项——最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角和最佳原创剧本，一定要论个高低的话，剧本奖还要高于演员奖。
奥斯卡的最佳影片，演员的表演重要，但从来都不是关键，剧本、导演和剪辑才是。
以剧本开始，以导演为执行者，最后以剪辑结束，这三个环节，哪个都不能差。
纵观前后二十年的奥斯卡，最佳影片的这三个奖项/提名不能少。
其中剧本奖是最稳的，20部最佳影片通通拿到了剧本奖的提名，其中14部直接得了奖。
剪辑奖有一次例外。
2013年的《鸟人》。
《鸟人》有特殊情况。它和《1917》类似，是一部“伪一镜到底”的电影。
这就存在争议，有些人觉得这片儿根本看不到剪辑，怎么能提名剪辑奖呢？
但实际上，我们都知道，它并不是没有剪辑，而恰恰是利用了高超的剪辑技巧，使人看不到剪辑的痕迹。但不管怎么说，《鸟人》丢掉剪辑奖是一次意外，也是一大遗憾。
导演奖，意外最多，“多达”两次！
实际上，这两次意外也各有原因。
2013年，本·阿弗莱克丢了导演提名，但他执导的影片《逃离德黑兰》却问鼎了最佳影片。
这看似不可思议，但你要是了解幕后，你就知道，恰恰是因为小本没能提名导演，惹了演员们的众怒（因小本是演员转行做的导演），于是，为数众多的演员评委们才齐心协力，把《逃离德黑兰》投成了最佳影片。
另一次是2019年，丢了导演提名的《绿皮书》拿到了最佳影片。
但那一届的两强之一《罗马》有短板很难得奖，所以《绿皮书》成了最后赢家也不算爆冷。
没意外的情况下，要想拿最佳影片，三大奖的提名绝不能丢。
相比这三大奖，演员奖、摄影特效、音乐配乐、服装化妆就没那么重要了，甚至很多时候被视作“安慰奖”。
就那摄影奖为例，前后二十届奥斯卡，只有两部最佳电影也同时拿到了当年的摄影奖。
原版《午夜巴黎》拿到了最佳剧本，提名了最佳导演，少了个剪辑。
所以左宾这版《午夜巴黎》就针对后期剪辑精益求精。
其实原版的这个剪辑提名没拿到，也是吃了没公关的亏。
别的片子不说，《午夜巴黎》怎么看都不会不如《后人》。
然而《后人》这片子能提名四项大奖（最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳剪辑），并拿下最佳改编剧本。
这，就是公关的效果。
今年的公关，左宾主打，制片人工会奖、评论家选择奖、洛杉矶影评人协会奖、金球奖以及带英电影学院奖。
前三个，算是最靠谱的前哨站。
金球奖和学院奖，则是阵势最大。
金球奖和学院奖都不是老老实实做奥斯卡的附庸，都会强调自己的独立性，所以风向标指数忽高忽低的，但含金量是毋庸置疑的。
左宾也希望自家有个全世界电影人都认可的电影奖。
不是内娱自乐也不是华语自足。
而是能和奥斯卡、金球、欧洲三金相提并论的电影奖。
“宾哥，我觉得你可以自己来。”王丹妮对左宾的信心，比左宾本人更足。
……
接下来的行程里，左宾又去了两趟厕所。
他不是一个人。
妮妮：言而有信！