她让矛盾升级了吗？没有。
她让矛盾转移了吗？没有。
她只是刺了蝙蝠侠一刀。
而我们都明白蝙蝠侠可以挨很多刀的。
……
“其实我更想吐槽的是最后的核弹。”
最后是个人都知道，蝙蝠侠一定会牺牲自己把核弹运走——况且蝙蝠侠自己知道不会死。
剧情的最后高潮，就这？
超英电影，打来打去。
编导要解决的问题，是为什么要打。
制造个矛盾，丢给观众，让观众不由自主地站在矛的一边或盾的一边。
矛盾的水平，决定着电影吸引观众的水平。
蝙蝠侠与小丑、双面人、影武者联盟的矛盾，是理念和理念的矛盾。
蝙蝠侠与贝恩的矛盾，是人和人的矛盾。
蝙蝠侠与核弹的矛盾，是人和物的矛盾。
很明显了，理念和理念最上，人和物最次。
最常见的升华模式，是在不断处理物的矛盾的同时，英雄与坏人之间人的矛盾逐渐升级和消解，最后靠理念的矛盾进行主题的升华。
《黑暗骑士》为什么是超英神作。
就是因为诺兰兄弟打破了常规。
最后的双船博弈大高潮，所有人都提心吊胆，不是因为有人在尝试拆炸弹，而是因为随时会有一方按按钮。
而反观《黑暗骑士崛起》，最后来了一个正在倒计时、爆炸半径为6公里的核弹。
同样是纽约取景的《复仇者联盟》，也是个绑着核弹的高富帅拯救城市。
不过这次是蝙蝠侠这边先炸了，就看钢铁侠会不会再来一次了。
“英雄救场的套路，不过时。”
左宾承认，乔纳森说的也在理，超英漫迷们就喜欢看这个。
但乔纳森也不得不承认的是，两部电影的剧本从内容到结构都有肉眼可见的差距。
《黑暗骑士》把美剧的叙事模式搬到电影里。
《黑暗骑士崛起》传统的三幕结构。
第一幕复出，情节点一断背。
第二幕围城，情节点二越狱。
第三幕复仇，情节点三拆弹。
唉，又是炸弹又是拆弹……
《黑暗骑士》的是一张网。
《黑暗骑士崛起》是一股绳。
高下立判。
“别忘了，还有反派。”
超英电影，反派亦是主角。
说到蝙蝠侠，大家想起只会是小丑，而不会是贝恩。
《蝙蝠侠》三部曲中有很多超级英雄对决反派的场景。
然而没有哪一场对决像审判小丑的场景让人赏心悦目，即使这场对决没有太多的身体对决。
这场对决完全是两人语言上的对决，能够击败蝙蝠侠的从来不是身体上的对决，同样对于小丑来说也是如此。
布鲁斯·韦恩维护正义，小丑疯狂混乱。
没有蝙蝠侠就没有小丑，就像光与暗。
小丑的经典除了希斯的完美演绎外，主要是剧本塑造出了一个具备邪恶理念的人，他利用人心的恐惧制造出了真正的恐怖，让整个城市失控，让每个人在善恶间抉择，这才是反派的王道。
小丑赢了，他让哈维登特堕落成为双面人，因为哈维是哥谭的光明象征，但他也输了，因为蝙蝠侠没有如他所愿放弃追求哥谭的和平，而是选择牺牲蝙蝠侠的名誉，保住光明骑士哈维登特和身为黑暗骑士的自己一同努力构造的法律体系。
你硬要说悲（贝）恩同志有追求高大上，煽动了人民，搞出了政变……那就把ZZ太想当然了……
汤姆·哈迪尽力了。
他为了演好贝恩增重了三十磅，并研究了各种战斗风格，在拍摄过程中穿着7厘米的增高鞋和蝙蝠侠肉搏。
不过惊艳左宾的，还是安妮·海瑟薇的猫女。
穿着不暴露却又性感非常，谁说诺兰不擅长拍女性角色！
真不知道诺兰拒绝的黑佐伊，也就是《新蝙》黑猫扮演者，是哪里来的自信，觉得自己是最更漂亮的猫女。
只能说比黑鲶鱼好看。
……
回到《黑暗骑士崛起》剧组的诺兰，依然是熟悉的英格兰三件套。
不过在片场的诺兰，脖子上还会多个便携式监视器。
这台Portable TV便携监视器，可以连接经过改造的摄影机上，方便诺兰随时看到刚刚拍摄的回放。
因为诺兰并不喜欢像大多数导演那样，坐在帐篷里看监视器，他认为只有与演员一同身处拍摄环境，才能更好地鼓舞士气。
这个习惯，左宾也有，这次还从诺兰身上把设备也给同步了。
不过东西不是白拿的。
新剧本的价值，超过一万台便携监视器。
这点，诺兰也赞同。
改过的剧本虽然还称不上完美，但起码比之前看的更顺眼了。
如果不是Zuo有自己的电影要忙，诺兰肯定要拉着对方继续“做生意”。
诺兰打过交道的编剧里，左宾的能力或许不是最好的那个，但创造力绝对独一份，反正同样是编剧亲弟弟乔纳森，这方面就差多了。
“如果Zuo能把更多心思用在电影的创作，而不是女演员们的身上，那就更好了。”
诺兰把安妮·海瑟薇和动作指导Sy Hollands喊了过来。
【Sy Hollands这破名字，直接用“西荷兰”感觉很怪……】
“猫女的这套动作设计你们看看，觉得如何。”
Sy Hollands看了一眼手里的图稿，就知道不是自家导演的作品。
“如果是安妮来做这套动作的话，肯定会很漂亮。导演这是从哪找的高手。”
Sy Hollands见诺兰导演心情不错，就多问了一句。
“Zuo，你应该认识。”
诺兰回答完女指导，然后又转向了安妮。
“很美丽。”
安妮用“美丽”作答，用“美丽”回礼。
只是这回礼的时差，让正在和女友们解释“黑寡妇”和“隐形女”的左宾遭了罪。
“好啊，又来个猫女！”
喵了个喵喵喵~