毕竟有谭盾的音乐，有袁和平的武术指导。
演员阵容更是强大，代表了电影圈当年的演技巅峰和颜值巅峰。
但是到后面就完全不对劲了。
周寻的青女是全篇的灵魂人物，所有人都利欲熏心尔虞我诈，唯独这个青女单纯如小白花。
她什么都知道，但就是坚守自己的原则，为爱情忠贞不渝。
厉帝死前所说，百般算计不如一颗单纯的心，就是对比婉儿和青女。
然而改编的时候冯晓刚忽略了一个最重要的问题。
很难想象改编自莎士比亚最经典的戏剧，剧本和台词最后成了硬伤。
纵观我朝几千年的历史，权利和欲望造成的宫廷悲剧数不胜数，改编《哈姆雷特》剧情框架没有问题。
不过人物动机和行事风格你得符合我朝习惯吧。
我朝史上没有任何一次权力更替，是由一个忧郁的王子拿着一把剑完成的。
幽州节度使裴洪要拥护太子，就注定不可能单枪匹马在皇宫里顶撞厉帝，这和滑铲进虎园没什么区别。
这就完全不像电影，而像是舞台剧，一把剑就代表了一方势力，一瓶毒药就是阴谋诡计。
给人的感觉就是：故事不可信，人物立不住！
台词就改的更搞笑了，比如太子有一句“一舞剑器动四方”，这句话是杜甫写公孙大娘的。
昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。
观者如山色沮丧，天地为之久低昂。
而《夜宴》中太子的全话是：
“一舞剑器动四方，表演确实我所长。”
实在很难想象冯晓刚写出这段词的精神状态。
张一谋改编了曹禺的《雷雨》，搞出的《满城尽带黄金甲》，评分比《夜宴》更低，毛病也都一样。
张一谋为代表的第五代导演，有着丰富的人生阅历。
对生活的的苦难和艰辛有深刻认识，成长环境中受到一定压抑，开放后选择尽情释放。
所以都有着浓烈的个人风格、画面表现，但是缺失文学性，比如韵味、思想、对内心的探索等等。
以往这些方面因为都是文学作品改编，这些地方都由原著来补充。
可当失去原著作为依托，自己来写剧本的时候，就会露出真正的问题。
就拿周洛的老学长张一谋来说，周晓枫的离开让他失去了团队中最重要的文学策划。
导致《影》的台词甚至语病百出，连读的通顺都做不到。
要说改编莎士比亚戏剧这个路子行不行得通呢，其实还是有人成功了的。
这个人就是张一谋的偶像，黑泽明。
和张一谋不同，黑泽明的剧本都是自己在写，他清晰的知道自己想表达的是什么东西。
要表达这个东西，需要用到什么镜头语言，或者要一句怎样的台词。
《蜘蛛巢城》改编了《麦克白》；
《乱》则改编自《李尔王》。
这两部分别是在他中年和老年时期的作品，以《乱》为例。
75岁的黑泽明对人性看的透彻，人类历史就是治乱交替的历史。
人类总是在走古人走过的老路，但是还是会迷路。
《乱》要表达的主题只有一个：
“疯子带瞎子走路，就是这个时代的病态。”