“这房间忒小了！”
“要说法兰西也是革命老区，怎么接待我们社会主义文艺工作者这么小气？连大点的房间都不安排。那厕所，你这体格转身都困难。”
谢园先把里里外外看了一遍，从卫生间钻出来，见陈楷歌盯着册子不语，笑道：“你看什么呢？”
“你知道东方公司的动向么？”陈楷歌抬起眼。
“嗯？”
“他们来没来戛纳？”
“我哪儿知道啊？我又不是东方公司的。”
谢园莫名其妙，正此时，吴天明和电影局领导进来了，陈楷歌问了同样的问题。吴天明也不清楚，电影局领导知道一些消息，道：“有的！与哥伦比亚合作的，好像叫《雨人》吧？”
“那就是了！”
陈楷歌忽然很焦躁，一股难以形容的感觉从心底滋生，仿佛榆树街的孩子知道弗莱迪要来抓自己了。
另几人却谈兴大发，电影局领导笑道：“陈奇同志又拿了一座奥斯卡，可惜工作繁忙，现在还没回国授奖，这次在戛纳相遇也是缘分。”
“是啊！想当年我去京城求本子，一晃六七年了，见的机会太少。”吴天明道。
“那可不！我在北电念书的时候还去《包青天》客串呢，好些个同学，汪粤、沈丹萍、张峰毅、张铁霖！张铁霖演个淫贼，被一通好打，糊了一脸马粪……”
谢园这人很幽默的，喜欢模仿别人，说着说着就演起来，逗得另俩人哈哈大笑。
唯独陈楷歌笑不出来。
他已经拍了《黄土地》《大阅兵》，《孩子王》是第三部电影。
全片在西双版纳拍摄，讲人道洪流时期，一个知青去学校当老师的故事。在国内已经上映了，只卖出去三个拷贝，普遍反应是沉闷，看不懂。
原本先收到了柏林影展的邀请，柏林主席明确表态：只要你们来，大奖不敢保证，但至少能拿一项分量不轻的奖——意思是评审团大奖之类的。
结果戛纳也来邀请了。
柏林主席还帮忙分析，说戛纳电影节既看艺术又重商业，《孩子王》不具备任何商业性，很可能作为整个电影节的陪衬。但国内这帮人都觉得戛纳好，最后还是来了。
不打探电影节的实际性质，做针对性安排，只是盲目参展……是这个时期国内电影人的通病，因为确实不懂。
《孩子王》这部片在拍摄时就多灾多难，开机38天，拍了114个镜头，花了30万。结果摄影机片门出问题，全部报废。剧组天天有人骂街，带到外景地的大师傅都拒绝做饭了，还有人打点行李准备回家。
不过都坚持下来了。
其次呢，陈楷歌当年插队，就是在西双版纳。
所以他对《孩子王》非常有感情，自认拍的不错，卖不出去拷贝是他们不懂艺术，但也没自信到能在戛纳拿奖，混个脸熟就行了。
结果咧！《雨人》来了，那个最讨厌的家伙来了，性质可能就不一样了。
众所周知，那家伙是最懂西方的！
他在这独自焦躁，那仨人还在聊呢，吴天明道：“陈奇同志几时抵达啊？我们好聚一聚！”
“当然要聚了，我来安排吧！”
“哎？听说台湾也有人来啊，我们能不能见个面？”
“这……”
电影局领导思忖片刻，道：“等陈奇同志到了再说！”
…………
戛纳。
另一座酒店内，张艾嘉和侯孝贤也在研究。
侯孝贤41岁，长的跟黑帮老大似的，台湾导演的代表之一，不多介绍了。这次来戛纳，一是为了推销《恋恋风尘》，二是参加一个亚洲电影论坛活动。
“《雨人》是他的重点片，他肯定会来戛纳，你想不想见见？”张艾嘉道。