在索尼经典制定的全球宣发计划中，国内这边本就是重点地区之一。
只不过现在，周远等人还在法国那边跑着路演。
因为《飓风营救》在法国的上映日期是在12月底，比国内稍早。
再加上法国也是《飓风营救》瞄准的重点城市，自然不能怠慢。
所以以周远为首的《飓风营救》剧组，安安心心将法国的路演跑完了。
这才在12月29那天，浩浩荡荡地返回了华夏。
或者确切地说，是返回了京城。
咔咔咔！
咔咔咔！
媒体早就通知好了。
还有韩三评的主动安排，国内各大知名媒体是全都到了，一个不落。
《飓风营救》作为这么多年后华语导演成功杀入好莱坞的又一力作，的确值得大书特书一番。
京城机场的这一站，就将作为《飓风营救》国内宣发的第一站。
“周导，首先恭喜您，作为一位华夏导演，您转型的第一部作品就在好莱坞取得如此巨大的成功，您觉得最关键的因素是什么？”
“我觉得最关键的有两点吧：一是有一个非常扎实、节奏感极强的剧本，它讲述的父爱和家庭是全世界观众都能共鸣的情感；
二是我有一个极其专业和高效的制作团队，至于我个人的作用，可能在于我带来了一些新鲜感。
好莱坞不缺拍动作片的高手，但一个来自东方的导演，可能会在处理情感和人物关系时，注入一些更内敛、更注重意境的表达，这可能让影片有了一些不一样的味道。”
“从华夏到好莱坞，您觉得最大的文化或工作方式的冲击是什么？您是如何适应的？”
“冲击确实有，好莱坞的工业体系非常成熟，分工极其明确，就像一台精密的机器，相比之下，国内当时的电影制作可能更依赖导演个人的灵活性。
适应的方法就是学习和尊重，我把自己当成一个学生，充分信任我的制片人、摄影师和动作指导等专业人士，在大的创作方向上把握住，在细节上充分听取他们的意见。这是一个互相学习的过程。”
“周导，《飓风营救》在北美票房大卖，您觉得《飓风营救》的成功，对华夏电影走出去有什么启示？”
“我觉得吧，我们不一定非要一开始就追求用东方的哲学和厚重的历史去教育西方观众。可以先从他们熟悉的类型片入手，比如动作、科幻、悬疑等等，用世界通用的‘电影语言’讲一个好故事。
在这个过程中，巧妙地融入我们的文化价值观和情感表达，先让他们喜欢看，再让他们了解我们。
华夏不缺好故事，缺的是如何把这些故事进行全球化包装和工业化呈现的能力。”
洋洋洒洒半个多小时的采访，为《飓风营救》贡献了初步的热度。
各种各样相关的报导第一时间就流了出去，“飓风营救”相关话题瞬间就冲上了热搜。
整个华娱圈内圈外的大家，都迅速知道了，《飓风营救》回来了！
因为该片在北美票房大卖，口碑也大爆，国内大家的胃口早被吊了起来。
与此同时民族自豪感也被激发了出来。
不知道多少人都迫不及待，等着电影的上映呢。
所以后续《飓风营救》团队趁热打铁的一系列路演，效果都非常好。
尤其是1月7号那天的首映礼，阵仗搞得更加是夸张至极。
因为《飓风营救》和普通的那些引进片还不一样，这是华人导演的在海外票房大爆的电影。
是一个华语电影人成功走出去，且获得世界认可的巨大胜利。
更为关键的是什么？
明年就是奥运了，正是民族自豪感空前高涨的时期，这种时候周远搞出了这样的胜利，那绝对是有着非凡的意义的。
不单单是引进方中影那，便是连电影局的领导对于这电影都很重视，且参与了进来。
这一场首映礼的规格，简直高到夸张和离谱的程度。
首映礼的地点被选在了人民大会堂，首映礼的主题也是被搞得很是华丽。
“荣耀归国·《飓风营救》全球首映华夏庆典”。
别的不说，就这标题往那一放，咱就问吸睛不吸睛？
真是想不让人热血沸腾，想不让人点进去都难。
其实全球首映什么的，不少电影都用过类似的字眼。
像是陈诗人的《无极》等，都搞过什么全球首映。
但实际上就是国内首映。
可唯独周远的《飓风营救》，那是真真正正的全球首映。
这种全球首映的规格，可是其他人那些关起门自娱自乐，自封的“伪全球首映”截然不同。
这一点单单从阵容和牌面上，就能看得出来。
自张周陈内地三大导格局成立以来，三大导私下里或许有所联系，但在明面上，还是保持着三足鼎立之势的。
没有哪一位大导，在公开场合去支持另外两位大导的电影。
就比如周远电影的首映礼，张意谋和陈凯哥就从未出现过。
当然张意谋或者陈凯哥电影的首映礼，其他两位导演也未出现过。
可这一次，这种局面却是一举被打破了。
在中影的运作下，张意谋和陈凯哥二人，齐齐都“出山”了，来给周远的《飓风营救》捧场。
因为这一场首映礼，不再是单纯的首映礼。
而是电影局乃是更高一层的领导，用来进行文化宣传的契机。
本质上来讲，是一个文化事件。
这可是这么多年来内地走出去的唯一文成功化输出案例。
划重点，唯一。
上面不拿来大肆做文章，那是不可能的。
“张导百忙之中前来赏光，欢迎之极！”
面对张意谋的到来，周远肯定是亲自前去进行迎接的。
他对张意谋所说的话，也并非是客套，而是发自内心的。