3月26日。
多崎透整个上午都在看青木日菜的舞台剧，从中汲取作曲灵感。
到了下午，多崎透便简单收拾了一下，搭乘电车，准备前往录音棚。
不过他前往的，并不是常去的那家录音棚。
他今天要去东映那边企划开作曲会议，除此之外，据说今天是那边乐队的首次排练。
多崎透虽然不是音乐方面的总负责人，但他此前所创作的《熙熙攘攘、我们的街道》，被纳入了最先排练的歌曲清单中。
于情于理，多崎透也该露个面。
而且，除了那位年轻的主唱小姐之外，其余乐队成员，多崎透还没有同她们见过面。
至于企划名，暂定为“GIRLS BAND CRY”。
来到录音棚。
与现场的工作人员打了招呼，多崎透在休息区见到了负责音乐的玉井先生。
除此之外还有监督与剧本家等人，以及几位看上去像是作曲作词家的人物。
从工作内容来说，多崎透也是他们之中的一员。
和武士道比起来，东映这样不差钱的大公司，无论是录音棚的设备还是人员储备，显然要高上一个档次。
多崎透粗略观察了一番，在场的人员之中，他应该是最年轻的那位，想来论起资历，他也是排在末尾。
简单打了招呼，一行人便径直去了录音棚内的小型会议室。
从本质上来说，《GIRLS BAND CRY》这个企划，与多崎透参与的MyGO与Mujica，并无太大区别。
同样是登上主流媒体，以TV动画为载体，造势宣传，今后围绕着真人乐队，进行线下演出。
区别在于，武士道还有手游方面的业务。
对于开作曲会议这件事，多崎透已是轻车熟路，基本上是以监督以及编剧的诉求为核心，创作出符合作品世界观的曲目。
整场会议，多崎透几乎只是作为边缘人，认真记录着监督等人对于歌曲的诉求。
同时负责着MyGO与Mujica的作词作曲，如今又接下了东映的工作。
因此多崎透对外宣称自己这些天比较忙碌，并不是信口开河。
唯一令多崎透感到意外的是，酒井监督对于多崎透此前的创作大为赞扬，并且有将这首歌定为作品主题曲的意向。
多崎透原本以为，像他们这类大公司，在选曲方面一定会选择公司内部创作的曲子，来作为招牌曲目。
而无论多崎透在前世有过如何耀眼的成就，在这里，他还只是一个初出茅庐的作曲新人。
对于十分讲究资历的音乐圈，这项决定委实令多崎透感到惊讶。
出乎意料的，参加会议的人员中，没有人反对这个决定。
甚至于，多崎透还在玉井先生脸上看见了“就该如此”的满意表情。
而一同参加作曲会议的其他作曲家，见这首歌曲的创作者，不过是个二十岁出头的年轻男人，纷纷对其多看了几眼。
比较令多崎透感到尴尬的是。
其中一位约莫二十七八岁的女性作词家，自从见到多崎透之后，对方的眼睛就没有从他脸上移开过。
会议持续了两个多小时的时间。
会议结束后，出于社交礼仪，面对其他几位作词作曲家，多崎透没有拒绝地与他们交换了联系方式。