林学一个人就能干完多一半的剪辑工作。
可能后期工作最复杂麻烦的，还是电影的配音及配乐工作吧。
好在林学从来不请明星配音。
他的电影也不用该死的翻译腔，请的配音人员都是业内数一数二的精英。
不过这些都不重要。
重要的是《肖申克的救赎》，似乎也能加入到2034年的春节档？
2034年的春节档在2月下旬，距离现在还有两个半月的时间。
时间上完全来的及。
宣传上按常理来说有点赶，但导演是林学的话就没问题了。
中国市场甚至都不用宣传。
电影的导演、编剧或者是制片人，任意一栏写着林学两个字，影迷们会主动买票、观影、自来水宣传的。
国外市场虽然做不到国内市场这样，但两个月的宣传时间也是绰绰有余。
宣传的时候搬出《007》、《侏罗纪》，还有《环太平洋》这些电影，各国影迷难道还能对林学一点儿印象都没有？
只要对林学有印象，那就好办了。
作为影迷，“你”难道不好奇在票房之争中败给贝尔纳多特·洛卡斯的《银河帝国：觉醒》的林学，会拿出一部什么样的新电影的吗？
当然了，林学也没指望《肖申克的救赎》拿多少票房。
毕竟这电影就不是用来拿票房的。
这就和《大明王朝1566》一样，只看评分、口碑那是国内电视剧坐五望三的作品，可看收视率的话，那就是典的不能再典的扑街剧。
《肖申克的救赎》同样如此，看评分、看口碑是影史坐五望三的电影。
但搁电影院里，影迷们还真不一定愿意看这样一部纯粹的故事片。
问题是这种类型的作品，林学还不能不拍。
当初拍《大明王朝1566》也不是为了收视率，而是为了让大家知道他有拍这种级别的剧的能力——
只不过观众的素质跟不上，拍出来没人看罢了。
拍《肖申克的救赎》肯定也不是为了票房，票房说不定可能还没《你好李焕英》高呢。
但这种作品只要拍出来，那就是奠定林学影史地位的最重要的一块基石之一。
其实电影这种东西，最底层受众最广的是商业片，俗赏。
往上是文艺片，雅俗共赏。
再往上是探索片，也就是实验片，雅赏，探究的是哲学与思想的高度。
那么问题来了，有没有最俗的俗赏？
有的兄弟，肯定有的，而且你们都看过。
扯远了。
总之，林学想要在蓝星影史的地位更进一步的话，就不能一直拍商业片，死扣票房。
文艺片和探索片是必定要掏出来的。
《肖申克的救赎》这部电影虽然是文艺片，但也有越狱这种商业元素在，算是把文艺片和商业结合的比较好的一部示范影片。
所以林学才会挑它来试试水。
“林总，这是公关部的王总提交的《肖申克的救赎》的宣发方案，您看一下...”