针对上一章有人质疑版权说一下，CAA最核心最有名的操作就是打包。CAA的“打包”模式，即捆绑销售模式，是指经纪公司通过整合项目资源（如剧本、导演、制片人等），将艺人、项目团队打包提供给制片方，形成“项目+团队”的整体服务。这种模式通过整合资源提升议价能力，使艺人获得更多优质项目，同时经纪公司从项目中抽取10%左右的收益。
这些里面，人家不要版权，要的是你能带来的议价能力，你能让他们通过你销售出一整个团队，那你就是爷，你说了算。
主角自己创作的剧本版权肯定在主角手里，别人第三方可以分润制成电影后的利润，但是版权肯定在主角手里。
CAA渠道来的项目，那就正常议价，最多让CAA帮主角争取一些票房分成（不是净利润）
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合同的墨迹未干，CAA掌门人理查德·洛维特脸上的欣赏笑容还未散去。
林青辉已经坐回了那辆黑色的礼宾车里，仿佛刚才那场决定他好莱坞命运的谈判，只是一次随口的下午茶。
林青辉的目光在那份写着《Brokeback Mountain》的剧本上停留了片刻。他修长的手指轻轻拂过封面，仿佛能感受到这个故事底下汹涌的情感潜流。这部作品的分量，它不仅是奖项的宠儿，更是能触及人性深处的杰作。
“大卫。”
“Boss？”大卫·李问道，他开始习惯性地称呼这位年轻的雇主为“Boss”，语气里带着佩服。他亲眼见过林青辉在谈判桌上的老练，丝毫不敢因其年龄而有任何轻视。
“《断背山》是个好项目，极好。”林青辉看向窗前，看着车边穿梭的车流，“但我认为外景拍摄必须等到明年夏季的牧羊季节，时间上……”他微微蹙眉，“有点太被动了。”
他转过头，看向大卫：“我们不能把宝全押在一个需要等待，且题材如此敏感的项目上，即使它艺术性极高。CAA的价值，就在于能提供多种顶级选择，不是吗？”
大卫·李立刻领会：“boss有其他想法了？”
“嗯。”林青辉从上衣口袋拿起笔在一张便签纸上写下几个单词，推给大卫：“在我飞来美国的飞机上，看到邻座一个孩子在看这本绘本，我觉得非常有趣。你去查一下，《博物馆惊魂夜》（Night at the Museum）的电影改编权在谁手里。它的概念很有商业潜力，轻松、有趣、充满想象力，正好和《断背山》形成互补。”
大卫·李接过纸条，立刻点头：“明白，我马上就去查。”他没有问为什么是这本看似儿童读物的书，他知道这位年轻导演的眼光从不会错。
前座的艾伦律师则更关心法律层面：“如果我们要同时推动两个项目，需要在合约上做好完美的规避，确保不会产生任何冲突。”
“那就辛苦你了，艾伦。”林青辉点头，“先去咨询好《博物馆》的版权方和初步意向。至于《断背山》……”他沉吟了一下，“保持接触，深度沟通，但暂时别锁死。我需要奥萨纳女士的沟通结果，也需要焦点影业展现出更大的灵活性。”
两天后，焦点影业的会议室。
詹姆士·沙姆斯热情地迎了上来，给了林青辉一个用力的拥抱。
“林，我就知道，你一定会对这个故事感兴趣！”
会议室里，还坐着一位气质温和、表情锐利的中年女士。
“这位是黛安娜·奥萨纳，我们这部电影的编剧，也是将这个故事从安妮·普鲁的小说里发掘出来的人。”詹姆士介绍道。
“奥萨纳女士，你好。”林青辉主动伸出手。
黛安娜·奥萨纳握住他的手，仔细地打量着眼前的年轻人。
太年轻了。
这是她的第一感觉。
她和搭档为了把《断背山》搬上银幕，奔走了将近十年，接触过无数导演，但从没有一个像林青辉这样年轻。
他真的能理解那份跨越二十年，沉默如山峦，却又汹涌如暗流的感情吗？
“林导演，很高兴见到你。”她礼貌地回应，但态度里带着一丝保留。
林青辉并不在意，他坐下后，没有说任何客套话，直接将詹姆士·沙姆斯给他的剧本推到桌子中央。
“我喜欢这个故事。”
他开口，第一句话就让黛安娜皱起了眉。
这种直白的表达，显得有些轻浮。
“我喜欢它的沉默。”林青辉的下一句话，却让黛安娜的表情凝固了。
“恩尼斯这个角色，大部分时间都在沉默。他的台词很少，不是因为他无话可说，而是因为他想说的一切，都被怀俄明州的天空、草原和风雪说完了。那片广袤荒凉的土地，就是他的内心独白。任何多余的台词，都是对这份情感的亵渎。”
黛安娜的呼吸停滞了一瞬。
她看着林青辉，这个年轻人，仿佛一眼就看穿了她剧本的灵魂。
“还有杰克。”林青辉的手指在剧本上轻轻敲了敲，“他的热情，他的奔放，他一次次说的‘我发誓’，都像是在对抗那片土地的沉默。他想把恩尼斯从那座名叫‘怀俄明’的壳里拉出来，但最后，他自己也成了那片风景的一部分。”