抗议信写好后，吴远、李桉和刘逸菲就分头在好莱坞四处活动，动员各自的朋友们在信上署名。
虽然在之前奥斯卡晚宴上吴远和刘逸菲已经找了不少人，但他们有不少朋友都没有参加当晚的宴会。
这些人当中有不少都是学院成员，自然成为了吴远和刘逸菲的目标。
吴远首先找上的，是大导演克里斯托弗·诺兰。
这段时间诺兰正在筹拍电影《敦刻尔克》，奥斯卡颁奖典礼那天他正好去拜访一位参加过敦刻尔克大撤退的英国士兵，所以不在好莱坞。
吴远在见到诺兰后，先和他聊起了他的新电影，“克里斯托弗，听说你这段时间一直在搜集二战的史料？”
尽管诺兰是一个英国人，从小听着敦刻尔克的故事长大的，但为了真实还原那段历史，他不惜花费大量时间搜集各种资料。
“是啊，这段时间我一直在拜访二战英国老兵。”诺兰点了点头，“吴，你知道吗？我发现当年参加敦刻尔克大撤退的士兵都相当年轻。”
“不过，这对我来说也是一种幸运。”诺兰说，“正是因为那些士兵相当年轻，我才能在九七十多年后找到大量的事件当事人。”
敦刻尔克大撤退发生在1940年，距今已经过去整整七十六年了，就算是当时是十七八岁刚刚步入社会的年轻人，现在也已经超过九十岁。
“那么克里斯托弗，了解了敦刻尔克的真实情况后。”吴远好奇地问道，“你有什么想法吗？”
“当然有了。”诺兰笑着说，“为了还原历史，我打算启用一些二十来岁的年轻好莱坞演员来当电影的主演。”
不得不说，诺兰的这个想法很大胆，演员年轻往往就意味着名声不够响。
这样的电影，想要获得关注就必须加大宣发投入，同时还得保证影片的质量。
要知道，《敦刻尔克》可不是一部简单的战争片，诺兰现在经手的项目，有哪个不是数亿美金的大投资。
“克里斯托弗，你胆子可真大。”吴远万分佩服的说道，“启用年轻人当主演，华纳那边能同意吗？”
“华纳那边一定会同意的。”诺兰自信满满地说，“艾玛已经把我的方案递交给了华纳，而且她会担任这部电影的制片人。”
艾玛是诺兰的妻子，同时也是圈内赫赫有名的制片人。她和诺兰共同创办了制片公司Syncopy，一同合作了蝙蝠侠三部曲、《盗梦空间》、《星际穿越》等多部电影。
由她来担任电影《敦刻尔克》的制片人，也就意味着诺兰完全掌握了剧组的话语权。
“克里斯托弗，听说你已经把《敦刻尔克》的电影剧本创作的差不多了？”吴远又问道。
和吴远一样，诺兰同样喜欢自编自导，所以这部《敦刻尔克》还是由他本人担任编剧。
诺兰笑了笑道，“剧本的主要内容已经完成了，吴，你有兴趣看看吗？”
“看剧本？这……可以吗？”吴远惊讶的说。
要知道，诺兰对电影剧本的保密程度可是圈内出了名的严格。除了他自己和演员以外，基本没人能看到电影剧本。
这次的《敦刻尔克》剧本是诺兰独自创作的，吴远可没有像之前《星际穿越》那样参与其中。
“当然没问题了，”诺兰笑着说，“如果可以的话，希望你能帮我提提意见。”
说完，诺兰就起身从一旁的保险柜里拿出一个剧本递给吴远。“吴，你可以把它带回去慢慢看，不过千万别对Crystal以外的人透露剧本的内容。”
诺兰能把剧本给自己看，那是对自己极大的信任，吴远自然不能辜负。
所以他立马就答应道，“克里斯托弗，你就放心吧，我一定会保密的。”
接着两人又闲聊了几句，吴远才把话题带到前两天的奥斯卡颁奖典礼上，“克里斯托弗，今年的奥斯卡颁奖典礼你感觉怎么样？”
“吴，有什么话你就直说吧。”诺兰说，“除了莱昂和你都拿到了小金人以外，我就不知道任何关于奥斯卡颁奖典礼的消息了。”
既然诺兰都已经把话说到这个程度，吴远也就不墨迹了，“是这样的，我这里有一段奥斯卡颁奖典礼的视频，想请你看一看。”
“哦？什么视频？”诺兰好奇地问道。
吴远拿出自己的手机，播放起了奥斯卡颁奖典礼上主持人调侃三位亚裔小孩的视频片段。
“这也太过分了，他怎么能对孩子开这种玩笑。”诺兰看完后非常生气，“一个受歧视的黑人演员，居然歧视起了其他族裔，真是讽刺。”
看到诺兰是这个态度，吴远顿时放下心来，“克里斯托弗，我写了一封给学院的抗议信，希望你能一起在上面联名。”
“当然没问题，”诺兰毫不犹豫的答应了下来，“对了，还有艾玛，她也一定会同意在信上署名的。”
吴远连忙道谢，“太感谢你了，克里斯托弗。”
“不用客气，吴，”诺兰笑着说，“这都已经是二十一世纪了，那些对少数族裔的歧视早该丢进历史的垃圾堆里了。”
……
进入三月后，国内火热的电影票房渐渐开始降温，表现最明显的就是，《美人鱼》的票房开始大跳水。
尽管现在《美人鱼》依旧占据了每天超过四成的电影票房市场，但日收已经掉到了两千来万。
不过，这二十多天下来，《美人鱼》的票房已经逼近32个亿，制片方已经赚的盆满钵满。
而且对于导演周星持来说，不仅仅是大赚了一笔，名声还更上一层楼，可以说是名利双收。
现在，不光是网友们对周星持盛赞不已，就连官媒《XX日报》也刊文点评《美人鱼》，表示“喜剧”不再是周星持唯一标签。
文章一开始表示，在《功夫》获得巨大成功后，或许因为不满足于重复自己，周星持逐渐开始脱离他的演员身份，而更专心于他的导演创意工作。
他似乎不愿再重复“草根英雄”的原型，而转向具有幻想乃至恐怖色彩的哥特式童话。
不管观众愿不愿意接受，“喜剧”已经不再是周星持的唯一标签，他已经创造了另一种为周星持所独有的电影形式感，这同样是周星持对中国电影的独特贡献。
接着又话锋一转道，就影片本身而言，《美人鱼》缺少经典周星持电影才华横溢、痛快淋漓之感，在他的作品中最多只能算是中等之作，但它仍旧深深打上了周星持的烙印。
因为即便周星持没有亲自出演，这部《美人鱼》电影中的情景设置、想象方式和表演方式，都是周星持所独有的。
尽管《XX日报》的这篇文章写的还算客观公正，而且其中大部分内容都在称赞周星持。