对于导演来说，调教演员演技提升，也是一个重要的评价指标。
而调教演员的方法，也有很多种。
有人喜欢自己演一遍，然后让演员完全照着演，这种需要演技足够好，并且对电影有很深的了解。
喜剧之王周星弛改行当导演之后，就喜欢用这种方式。
不管男女，他都会先把自己想要的效果演出来，然后让演员模仿。
这种卓健学不来。
他的演技只能说还凑合，达不到喜剧之王或者千人千面的程度，更不用说给人当老师了。
还有人喜欢拿个录音机往那里一放，让演员演出歌曲里面的感觉。
这种导演心里很可能是真的有东西，但是对演员要求也很高。
必须要演员肚子里也有东西，才能通过各种方式，演出不一样的效果，让导演从无数段重复表演中，挑出最喜欢和最合适的。
你要是一块表面抹了一层油的海绵，演八百遍是八百种木头，那也是白费功夫。
而且这种方法不仅吃演员，更吃预算。
家里没有矿的，或者找不到家里有矿的冤大头的，根本就玩不起。
所以卓健只能用最后一种办法，带演员入戏。
技术不行，那就情绪来凑。
通过说戏、讲鬼故事等方式，让几人真正进入到恐惧害怕的环境之中，感受人物的经历和感受。
俗称入戏。
这可以很好的让演员进入状态，但是比较费导演。
容易出现修罗场。
讲故事的时候，卓健跟几个主演是在篝火旁围坐成一圈的。
他的左边坐着朱姻，右边坐着黎孜。
而当故事讲到最恐怖的时候，两人瞬间就像两只树袋熊一样，紧紧的抱着卓健的胳膊，拼命朝他怀里钻。
坐在对面的古添乐几人羡慕的眼珠子都快爆出来了。
左拥右抱，齐人之福啊！
哪个男人不想拥有。
可是他们只能三个大男人，委屈扒拉的挤在一起。
男人也是会害怕鬼故事的，只不过在女生面前不会轻易展现出来而已。
不过现在三个人一起害怕，那就没有什么了。
大家都是胆小鬼，谁也别笑谁。
结果就是，七人的鬼故事局。
篝火两边却是各自三三成团，只剩下翁虹一个人，孤零零的坐在一旁。
古添乐三人团的最外围，陈小椿腆着脸往前凑了凑。
“翁小姐，要不，你跟我们一起？”
“人多的话，能多一点安全感。”
电影里面，他们两个演cp，不过戏外，翁虹却一直都对陈小椿爱答不理。
没办法。
剧组这么多人，从导演到主角，每一个都比陈小椿帅。
跟他搭档，翁虹已经很不爽了。
又怎么会给他好脸色呢。
更何况，导演身旁能坐两个人，为什么就不能加自己一个呢？
左右两边坐不开，自己可以坐导演怀里啊。
正坐反坐都没有关系，她都可以接受。
无非就是观音坐连又或者老树盘茛这种名字上的区别而已。
卓健应该也是都可以接受的吧。
他那么强壮，感觉身上挂三个人也能轻轻松松耍花枪。
好想感受一下啊！
就在翁虹幻想着坐中间的时候，卓健两边的朱姻和黎孜，也都瞬间发现了对方的举动。