二元对立不可取，要在建设与发展中动态地解决问题。
这，就是星河影业新版《哪吒》系列的一个内核。
它不再单纯是传统《哪吒》故事里那种剔骨还父、削肉还母的对父权和制度的反抗。
而是一种全新的，更适合当前社会和华夏文化的思想内核，同时也将会形成一个比原版《魔童哪吒》更进一步的中式故事结构。
事实上在王皓看来，原版饺子导演故事里的哪吒，为了反抗而反抗，这实际上是占据了猴子的生态位。
是的，虽然哪吒、孙悟空和杨戬三人一直被华夏网友们戏称为是天庭三大反骨仔，但实际上三人反抗的内核和底层逻辑是不一样的，反抗的程度也各不相同。
孙悟空的反抗，代表的是自由意志的觉醒。
作为天地孕育的石猴，他挑战天庭的本质是对“规则束缚”的天然反抗。
无论是大闹地府还是踏碎凌霄，别光只看他闹得如何天翻地覆，其核心诉求始终是打破枷锁、追求无拘无束的生存状态。
就连这个过程中他被天庭招安，成为了弼马温，后来又被安排着看守蟠桃园，那也依旧是一直在和制度、权威、歧视作斗争。
也正因为如此，孙悟空的反抗在三大反骨仔中，是规格最高，烈度最强的，甚至要将玉皇大帝赶下位子，在天庭的造反历史里属于空前绝后，惹得如来佛祖亲自出手平息。
这也是为何在华夏民间，孙悟空的名气最大，受喜爱程度最高。
因为他在前期身为齐天大圣的时候，反抗最为彻底！
相比之下，杨戬的反抗则表现为体制内的策略性颠覆。
身为玉帝外甥，他既需维护司法天神的身份，又暗中布局反抗天庭的腐朽秩序。
其行动逻辑融合了隐忍、谋略与对亲情的守护，展现了一种结构性反叛的复杂性。
因为是结构性反叛，所以杨戬的反抗算是最不受待见的，两边都不讨好。
建制派认为他身具反骨，不值得信任；反抗派认为他斗志不坚，只会妥协。
但杨戬的反抗，多少还是在自己力所能及的范围内进行了努力。
唯独这哪吒，特别是传统版本的哪吒，其实是三大反骨仔中反抗力度最低。
为何？
因为传统故事里哪吒，说是反抗父权，反抗制度。
但实际上他的反抗行为也不过是剔骨还父，削肉还母。
这是什么？
这还是在传统儒家的那一套君君臣臣、父父子子的观念里打转。
你哪吒最出格的，也不过是对“身体发肤受之父母，不可毁伤”的观念进行反抗。
真有本事，把那李靖砍了啊。
不，他哪吒砍自己也不砍李靖。
这就好像现代社会，孩子在父母那里受了气，不知道去抗争，去反驳，去辩解，直接就从楼上跳了下去，心里想的是我要以一死来让你们后悔一辈子，想法其实是类似的。
至于哪吒什么时候砍李靖？
那非得在抛弃了肉体，换成莲花化身以后，和李靖没了血缘上的父子关系，这才开始追杀他。
就这，还被燃灯道人的玲珑宝塔所阻，弑父的行为始终未能成功。
所以说三大反骨仔里，大家最喜欢的，还是齐天大圣。
至于这哪吒，即便是有上美厂的《哪吒闹海》以及《封神榜》的宣传，大众特别是年轻人对他的喜爱程度，其实也并不高，因为他反抗得既不坚决，也不彻底。
而饺子的魔童版哪吒，实际上就是在老版基础上做了改编，对他的反抗进行了升级，从原本的反父权，变成了反成见和反制度。
但那也仅仅只是第一部《魔童降世》。
到了第二部《魔童闹海》，这种反抗就又降低了一个层次，变回了单纯的善恶冲突。
是的，别看魔童哪吒名字里带着“魔”字，他本身也是魔丸转世，但实际上大家看这部动画并带入其中时，可从来不觉得自己是个坏人。
大家实际上能够区分得出来，知道哪吒是好的，无量仙翁是坏的。
哪吒的好，不过是被顽劣表现所掩盖的底色。
而无量仙翁，那不过是一个伪装成好人的坏蛋罢了。
当然啦，即便是在故事逻辑和内核存在一定问题的情况下，饺子所导演的这部《哪吒2》，依旧是取得不俗的成绩。
因为故事设计问题，那是能力问题，是他们创作团队的水平不够，可他们的态度是端正的。
大家进入电影院看《哪吒2》，也不是要受教育的，主要还是看大片放松一下，乐呵乐呵。
所以电影特效上极致的堆料，让观众们看到了诚意，对于剧情上的瑕疵也就没那么苛刻了。
唯一的问题也就是这第二部通过诚意和特效堆料让观众们爽了，第三部怎么办呢？
剧情没有升华，一味的重复老套路，观众们始终是有审美疲劳的那天，这《哪吒3》的剧情设计，那可就比《哪吒2》要更难了。
好在如今这新版的《哪吒2之魔童闹海》，除了依旧是由饺子执导，还有星河影业成熟的编剧团队参与到制作过程当中。
并且整个《哪吒》系列和后续的封神系列，也都是由王皓拍板定调的。
所以这新版的《哪吒2》，不仅是继承了王皓前世那版《哪吒2》的优点，还在剧情上精益求精，让故事变得更加值得回味。