Hermès YSL collaboration增长6200%。
在华夏，马面裙搜索量增长15000%，李砚和爱马仕增长21000%。”
他放大华夏区的数据图：“Mamian Skirt系列产品感兴趣的18-30岁年轻女性占比62%，这是奢侈品行业梦寐以求但最难触达的群体。
而且其中超过半数搜索后点击了明代服饰历史华夏传统服饰等相关链接。”
“他们在为购买做知识储备。”皮埃尔-亚历克西敏锐地说道。
“不仅如此。”布朗卡特切换页面。
“这是华夏社交媒体情绪分析图。尽管存在自我东方化，文化殖民等争议性讨论，但整体情绪倾向仍然是72%积极，18%中立。
而在购买意向调研中——我们在华夏四个城市抽样调查了1000名奢侈品消费者，明确表示会考虑购买的比例高达44%，在25-35岁高收入女性群体中，这个比例达到61%。”
阿克塞尔·杜马斯靠在椅背上，双手交叉：“所以，我们面对的是一个现象级的产品。
现在的问题是：为什么是现在？为什么是马面裙？以及，布鲁斯在其中扮演了什么角色？”
布朗卡特示意助理关掉投影：“这正是第二部分要讨论的内容，高缇耶先生，你从设计角度开始？”
老顽童高缇耶翻开面前的设计图册。
“首先，我们必须承认布鲁斯的聪明。”他指着图册上马面裙的结构分解图。
“他没有简单地将东方元素粘贴在西式剪裁上，那是九十年代许多设计师犯的错误，他真正理解了马面裙的核心，平面剪裁哲学。”
他站起身，走到一块白板前开始画图：“西式裙装的核心是立体剪裁，通过省道、褶皱塑造人体曲线。而马面裙。”
他画出简洁的平面图。
“是二维的智慧，一块长方形布料，通过巧妙的折叠与系带，创造出既端庄又便于活动的空间结构。
布鲁斯保留了这种平面智慧，但做了现代化改良。”
他画出对比图：“传统马面裙的腰头很宽，适应明代女性的高腰线审美。
布鲁斯将其收窄，调整为现代女性更习惯的中腰位置。
传统马面裙的裙长及地，他调整为及踝或小腿胸部，适应现代都市步速......
这些改良背后，”
高缇耶总结道。
“是对传统的深度尊重与对现代的精准把握。布鲁斯没有把Mamian Skirt当作古董来复制，而是当作活的文化来重新诠释。”
亚历克西赞同道
“高缇耶先生说得对，布鲁斯最聪明的地方，是他选择的时机，现在是2008年8月，距离京城奥运会开幕式还有几天。
全世界对华夏的注意力达到前所未有的峰值。
这个时候推出Mamian Skirt系列，就像在聚光灯最亮的时候走上舞台。
而且，他选择的是Mamian Skirt，不是旗袍。
这点非常棒，因为旗袍已经被过度符号化了，在西方视野中，旗袍已经与东方情调，异域风情绑定，甚至带有某种暗示。而Mamian Skirt是全新的视觉语言。
西方消费者对它一无所知，这意味着没有刻板印象的负担。”
“不仅如此。”高缇耶接着补充。
“Mamian Skirt在华夏本土也正在被重新发现。
根据华夏团队提供的资料，过去三年，华夏年轻一代对汉服文化的兴趣正在复苏。
Mamian Skirt作为汉服体系中的重要组成部分，恰好击中了这波文化复兴的浪潮。
布鲁斯不是在向西方推销东方异国情调，而是在全球平台上展示华夏当代青年如何重新诠释自己的传统。”
JCE轻轻嗅了嗅手中的香水试纸，若有所思地开口：“这让我想起霓虹和服复兴运动。
上世纪八十年代，三宅一生、山本耀司将和服元素带入巴黎时装周时，霓虹国内也曾有类似争议。
但最终，这种全球化的呈现反而激发了霓虹年轻一代对传统服饰的兴趣。”
“正是如此。”布朗卡特重新掌控会议节奏。
“所以我们现在面对的是一个多维度的成功，产品层面的设计创新、文化层面的深度对话、时机层面的精准把握。但这一切的核心，是布鲁斯本人。”
投影重新亮起，这次是李砚的履历分析。
“23岁，安特卫普皇家美术学院史上最年轻的优秀毕业生。
在校期间作品被琳达·洛帕评为超越安特卫普六君子的天赋。”布朗卡特念着资料。
“2007年6月毕业，7月空降成为YSL女装首席设计师，随后，他被伊夫选为自己的高定复兴者，值得注意的是，伊夫在退休前极少干预品牌人事，这是十年来的唯一一次。”
他翻到下一页：“上任几个月后，布鲁斯推出ROCKSTUD铆钉系列，彻底将自己的符号刻进 YSL基因。
截至上个月，ROCKSTUD系列全球销售额已突破5000万欧元，占YSL女装线全年营收的25%。
今年5月，李砚在巴黎大皇宫的YSL大秀，你们中有人参加了。”
让保罗高缇耶点头：“我在现场。
那场秀……惊人地成熟。廓形、色彩、面料、造型的完整性，完全不像23岁设计师的手笔。”
“根据时尚评论家的说法，那场秀的水平至少领先当前行业十年。”
“让他来爱马仕怎么样？”
已经在打算离开爱马仕的让保罗高缇耶突然开口。
老顽童在明年或者后面会离开爱马仕，这不是秘密...
现实中——2010年5月27日爱马仕官方宣布高缇耶将离任。
2010年10月高缇耶发布为爱马仕设计的最后一个系列（2011春夏系列）。
离开的原因是他需要专注个人品牌。
爱马仕当时的声明称，这是双方共同的决定，高缇耶希望专注于自己的品牌和个人项目(他自己的同名品牌处于亏损状态)，结束长达七年的合作。
高缇耶本人也表示离开时关系良好。
老顽童离开后，爱马仕在2011年将其持有的高缇耶个人品牌45%的股份出售，标志着双方资本关系的彻底剥离。
......
“让保罗，这基本是不可能的事情，布鲁斯已经和YSL绑定了，PPR集团也不会允许这样的事情发生。”
阿克塞尔•杜马斯摇头遗憾道。
巴黎很多设计师至今不知道李砚为什么会直接去YSL工作。
听说约翰•加利亚诺早就联系了安特卫普。
卡尔•拉格斐的口头邀请很多圈内人都知道。
最后迪奥，香奈儿都没得到这个男孩...
李砚导师沃尔特·范·贝伦东克和琳达•洛帕：“喵喵喵......”